Jeff Beck / Cincinnati 1999 Dat Master / 2CDR

Jeff Beck / Cincinnati 1999 Dat Master / 2CDR / Uxbridge

Tower Theater, Philadelphia, PA, USA 16th March 1999

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This week, a shocking new discovery was made of Jeff Beck from the “WHO ELSE!” era. A superb live album that will be a sister edition of the press new masterpiece will also be released at the same time.
What is inscribed in this work is “March 28, 1999 Cincinnati performance”. This is the best audience recording. First and foremost is the show’s position. First of all, let’s take a look at the schedule of “WHO ELSE!”, which became the signal for a revival, and the outline of activities related to it.

●1998
・July 7th – October 22nd: Europe (20 performances) ← *FREE JAZZ FESTIVAL 1998
●1999
[“WHO ELSE!” released on March 16th] ・March 15th – April 18th: North America #1 (22 performances) ←★Here★
・May 23rd – June 3rd: Japan (9 performances) ← *DEFINITIVE TOKYO 1999 and others
・August 13th – September 28th: North America #2 (24 performances)
・October 9th + 10th: UK (2 performances)

This is Jeff Beck from the “WHO ELSE!” era. “WHO ELSE!” is their first original album since “GUITAR SHOP” (excluding the planned edition), but their tour activities are also similar. Although they held a medium-sized tour in 1995, it ended up being a one-off tour, and 1998 was their first full-fledged return in a while. The Cincinnati performance of this work was held in “North America #1” immediately after the release of “WHO ELSE!”. This leg, along with Japan, is a prolific area for famous recordings. This is also a good opportunity, so let’s focus on the schedule even more.

●Details of “North America #1”
・March 15: Washington D.C. performance
*March 16th “PHILADELPHIA 1999”
・March 17th + 19th (2 performances)
*March 20th “WHO ELSE! IN USA”
*March 21st “WALLINGFORD 1999 SOUNDBOARD” and others
・March 22nd + 23rd (2 performances)
*March 24th “DEFINITIVE TORONTO 1999”
・March 27: Columbus performance
*March 28: Cincinnati performance ←★This work★
・March 30th – April 18th (13 performances)

…and it looks like this. The new press album “DEFINITIVE TORONTO 1999 (Wardour-578)” and the soundboard album “WALLINGFORD 1999 SOUNDBOARD (Uxbridge 1826)” which will be released simultaneously this week are also records of “North America’s #1”. The Cincinnati performance of this work was the 11th concert in the middle.
This work, which is a vacuum-packed version of such a show, has crystal clear, thrilling and brilliant sound. It was recorded by the same taper “Boscoe Harris” as the new masterpiece “DEFINITIVE TORONTO 1999”, and was digitized from the original DAT master excavated by the same prestigious “krw_co”. Since it was released on the Uxbridge label, you might think it’s a step down, but that’s not the case; it’s a difference in individuality. Please think that there are two different degrees of “ability for everyone” and “degree of surprise.”
To be more specific, “DEFINITIVE TORONTO 1999” has a sound that is too sound board-like and will surprise everyone, whereas this work is the type that makes you think, “Ah, audience recording is great.” It sucks in the sound of the hall, but the core is powerful enough to break through it, and the density is amazing, with no sparse feeling at all. The sound itself is beautiful and sparkles, and instead of becoming cloudy or muddy, the details remain vivid and give an exquisite luster. It is a brilliant recording full of so-called “beauty only for guest records”.
With such a brilliant sound, a full show that seems to be improving in preparation for Japan for the first time in 10 years. The set is the same as the previous press new masterpiece “DEFINITIVE TORONTO 1999”, so I will omit it, but the performance is a once in a lifetime opportunity. In this work in particular, the sexiness of the guitar is wonderful, perhaps because of the glossy hall sound. Whether it’s the soft long tones or the prank phrases that tickle your ears, they shine brightly and pour into your ears.
This work will melt your heart with the new press album “DEFINITIVE TORONTO 1999” that will shock you with the transcendental sound of the century, and the beautiful sound that only the audience can hear. This is a new excavation live album that will be second to none. Each piece is a masterpiece of musical composition, and when you put the two together, you realize the charm of a wide variety of guest records. Such an exquisitely beautiful sister work. Please enjoy it to your heart’s content.

★Excellent audience recording of “March 28, 1999 Cincinnati Performance”. Although it is a sister work from the same recording artist’s collection as the new press album “DEFINITIVE TORONTO 1999”, this is a brilliant sound that seems to pursue “beauty unique to the audience”. While the glossy hall sound is beautiful, the core that reaches through it is powerful, and the density is amazing without feeling sparse. You can experience the best of Jeff’s full show, which has been revived and has improved its proficiency with each performance.

今週、衝撃の新発掘が実現した『WHO ELSE!』時代のジェフ・ベック。プレス新名盤の姉妹篇となる極上ライヴアルバムも同時リリース決定です。
そんな本作に吹き込まれているのは「1999年３月28日シンシナティ公演」。その極上オーディエンス録音です。まずは何よりショウのポジション。まずは、復活の狼煙となった『WHO ELSE!』とそれにまつわる活動概要をスケジュールで俯瞰してみましょう。

●1998年
・７月７日ー10月22日：欧州（20公演）←※FREE JAZZ FESTIVAL 1998
●1999年
《３月16日『WHO ELSE!』発売》
・３月15日ー４月18日：北米#1（22公演）←★ココ★
・５月23日ー６月３日：日本（９公演）←※DEFINITIVE TOKYO 1999他
・８月13日ー９月28日：北米#2（24公演）
・10月９日＋10日：英国（２公演）

これが『WHO ELSE!』時代のジェフ・ベック。『WHO ELSE!』は『GUITAR SHOP』以来の（企画盤を除く）オリジナル・アルバムとなったわけですが、ツアー活動も似たり寄ったり。1995年に中規模ツアーを行うものの単発に終わり、1998年が久々の本格復帰でした。本作のシンシナティ公演が行われたのは、そんな『WHO ELSE!』リリース直後の「北米#1」のことでした。このレッグは日本と並んで名録音の多産地帯。良い機会でもありますので、ここでさらに日程をフォーカスしてみましょう。

●「北米#1」の詳細
・３月15日：ワシントンD.C.公演
＊３月16日『PHILADELPHIA 1999』
・３月17日＋19日（２公演）
＊３月20日『WHO ELSE! IN USA』
＊３月21日『WALLINGFORD 1999 SOUNDBOARD』他
・３月22日＋23日（２公演）
＊３月24日『DEFINITIVE TORONTO 1999』
・３月27日：コロンバス公演
＊３月28日：シンシナティ公演　←★本作★
・３月30日ー４月18日（13公演）

……と、このようになっています。今週同時リリースとなるプレス新名盤『DEFINITIVE TORONTO 1999（Wardour-578）』やサウンドボード・アルバム『WALLINGFORD 1999 SOUNDBOARD（Uxbridge 1826）』も「北米#1」の記録。本作のシンシナティ公演は、そのド真ん中11公演目にあたるコンサートでした。
そんなショウを真空パックした本作は、透き通るクリアさに胸がすく輝きのサウンド。新名盤『DEFINITIVE TORONTO 1999』と同じテーパー「Boscoe Harris」による録音で、発掘したのも同じく名門「krw_co」が発掘した大元DATマスターからデジタル化された銘品。Uxbridgeレーベルからのリリースという事で格落ちと思われてしまうかも知れませんが、そうではなく個性の差。「万人向け度」「びっくり度」が違うとお考えください。
具体的に言えば、『DEFINITIVE TORONTO 1999』はあまりにもサウンドボード的で誰もが驚くサウンドなのに対し、本作は「あぁ、オーディエンス録音って良いなぁ」と噛みしめるタイプ。ホール鳴りも吸い込みつつ、それを食い破るように届く芯が力強く、スカスカ感がまるでない密度もスゴい。鳴り自体がキラキラと輝くように美しく、曇りや濁りを起こすのではなく、ディテールも鮮やかなままに絶妙な艶を与えてくれている。いわゆる「客録だけの美」に溢れた輝きの名録音なのです。
そんなブリリアント・サウンドで描かれるのは、10年ぶりの日本に向けて練度を高めていくようなフルショウ。セットは直前のプレス新名盤『DEFINITIVE TORONTO 1999』と同一なので省略しますが、演奏は一期一会。特に本作は艶っ艶のホール鳴りのせいもあってか、ギターの色気が素晴らしい。じんわりと鳴くロングトーンも、耳をくすぐるような悪戯フレーズも、光り輝いて耳元に注ぎ込まれてくるのです。
世紀の超絶サウンドでビビらせるプレス新名盤『DEFINITIVE TORONTO 1999』と、オーディエンスでしかあり得ない美音に心がトロける本作。いずれ劣らぬ新発掘ライヴアルバムです。１本１本が音楽作品の大傑作であり、２本併せることで多彩な客録の客録の魅力に気づかされる。そんな絶世の美姉妹作。どうぞ、心ゆくまで存分にお楽しみください。

★「1999年３月28日シンシナティ公演」の極上オーディエンス録音。プレス新名盤『DEFINITIVE TORONTO 1999』と同録音家コレクションの姉妹作ながら、こちらは「オーディエンスだけの美」を追究したような輝きのサウンド。艶っ艶のホール鳴りが美しい一方、それを食い破るように届く芯も力強く、スカスカ感がまるでない密度もスゴい。復活を遂げ、１公演１公演で練度を高めていったジェフのフルショウを極上体験できます。

Disc:1 (49:00)
1. What Mama Said
2. Psycho Sam
3. Brush With The Blues
4. Star Cycle
5. Savoy
6. Blast From The East
7. A Day In The Life
8. Declan
9. THX 138
10. The Pump

Disc:2 (55:13)
1. Led Boots
2. Drum Solo
3. Cause We’ve Ended As Lovers
4. Space For The Papa
5. Angel (Footsteps)
6. Even Odds
7. You Never Know
8. Blue Wind
9. Band Introductions
10. Where Were You
11. Big Block

Jeff Beck – Guitar
Jennifer Batten – Guitar & Guitar-Synthesizer
Randy Hope-Taylor – Bass
Steve Alexander – Drums