GiGinJapan Artwork of Japanese CDs (mostly) Eric Clapton / Live In Japan / 2CD / Non Label
Live at Budokan, Tokyo, Japan 2nd November 1974 Taken from the original 2LP “Live In Japan”
Play sample :
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This work is a complete recording of the performance of a big rock artist who came to Japan in the early 70’s by recording a high-quality audience, and the OG label, which is now legendary because it was released as an analog LP at that time, Limited to 200 at the end of 1974 (In the review of “TOUR 74”, I wrote that it was limited to 500, but a subsequent survey revealed that it was 200. The selling price at that time was 6,800 yen, the same as “TOUR 74”. It was an analog 2LP released at the same time as “TOUR 74”. After upgrading the “LIVE IN JAPAN”, it will be completely reprinted and released! The master was used as the master, which was in the best preserved state. The value of this sound source is well known to Clapton fans who have entered the season, but since its release, the original master tape has never leaked to this day, so it has never been made into a CD. The performance on the same day can be watched because it has been released from multiple labels including our press 2CD “Light Up Your Face” (Tricone 059/060), but this OG master is still out of the gate. Therefore, it was a valuable sound source that can only be heard on this analog record. It’s a different sound image from “TOUR 74”, but it’s a powerful and excellent recording that is clear enough to convey the enthusiasm of that Budokan, and is full of presence and atmosphere. Although it rarely appears in the second-hand market, it is said that the market price is at the level of 10,000 yen if it appears. This time, our shop borrowed the master that had been kept under good storage conditions for 47 years, played it on a modern high-end player, converted it to digital data, and upgraded it. Actually, because it was completely recorded on this master, 2LP, it was recorded at an abnormally fast pitch. The level was such that Clapton’s voice quality changed. Therefore, in our shop, we have realized a complete reproduction by correcting the pitch of the master to normal and further upgrading to eliminate all scratch noise of the master. The sound at that time trapped in the master is intentionally left as it is. It is a release of confidence that it is only the main board that has made the pitch normal while faithfully reproducing the master. I think that even the old enthusiasts who have this master have never heard this sound source at a normal pitch. That will finally come true on the main board. This is a title that you should pay attention to. [Time slip in front of PA speakers at Budokan on November 2, 1974! ] If you listen to the legendary gem at a normal pitch in this way, in a nutshell, it will be a “tasty, high-quality audience recording.” The musical tones and vocals are so close that it feels like a sound board recording when you listen to it for a moment. The cheers of the audience feel a little far away. Although the feeling of separation is thin, it is recorded in stereo for the time being, it is more balanced than the sound board recording of PA out, the drums are well captured, it is an easy-to-listen and responsive sound image. It’s a guess, but it’s a boney sound that seems to have been recorded in front of the PA speakers in front of the Budokan floor seats. In the latter half, the bass sound of Carl Radle was emphasized and recorded, but it seems that the sound of PA was such a thing. Still, the sound balance will not be lost. The momentary muffled sound in the early stages of Layla is due to the excited audience standing up and surrounding the recorder, and the recorder also stands up and the sound improves immediately. The sound image is different from that of “TOUR 74”, but it has definitely high sound quality, and it can be said that it was a gem that made me groan with the OG label. Clapton on that day had a light MC, probably because of the influence of alcohol, and appeared cheerfully before the opening number, “Written by Charlie Chaplin! Charie Chaplin? (Charlie Chaplin’s song! Charlie Chaplin!) Do you know?) ”, Calling the audience in a good mood. In front of Layla, he spends a lot of time flirting and fanning his audience, and in front of the encore’s Blues Power, he repeatedly vomits “Shut up!” To the noisy audience. I’m throwing it away. Clapton’s intoxication at this time is famous, but I think that this response to the serious Japanese people who are excited about the superstar who finally came true was a terrible artist (laugh) .. Well, drunkenness is like this in every country … The rich sound of Martin 000-45 used on this tour is also captured beautifully, and the numbers from “THERE’S ONE IN EVERY CROWD”, which were not yet announced at that time, Better Make It Through Today and Singin’The Blues. It was valuable now that he played. The excitement of the audience from I Shot The Sheriff, which is switched to Gibson Explorer, is also tremendous, and it is a wonderful recording with a sense of presence that is not bothersome. Even popular numbers such as Badge and Presence of the Lord in the latter half often capture the surprise of Japanese fans. And a big explosion at the venue at Layla. Please listen carefully. At that time, Japanese fans thought about Clapton. I understand that well. Even so, you will realize that this sound quality, which captures the musical sounds clearly and clearly, was of a quality that was not ashamed of the name of the legendary OG label. The indescribable fat, warm and deep tone of Explorer, an ultra-rare legendary vintage guitar that was only seen on this tour and produced only 17 in 1983, is well captured. [A set list full of rare and representative songs unique to the first performance in Japan] Although it was a tour, the Japan tour in 1974 was only 5 times in total. Here, let’s write down the schedule and venue at that time.
・ October 31, Nippon Budokan- “BUDOKAN 1974 FIRST NIGHT”
・ November 1, Nippon Budokan- “BUDOKAN 1974 2ND NIGHT”
・ November 2, Nippon Budokan (additional performance) ← ★ Main board “Light Up Your Face” “BUDOKAN 1974 3RD NIGHT”
・ November 5, Osaka Welfare Pension Hall- “TOUR 74” “OSAKA 1974 (SBD)”
・ November 6, Osaka Welfare Pension Hall- “OSAKA 1974 2ND NIGHT”
* “” Is a high-quality sound title released from our shop.
Although the number of performances was small, only touring the two major cities of Tokyo and Osaka, the set list changed every day. Compared to the Osaka performance, the feature of the Tokyo performance was probably that the opening number was Smile. Actually, it seems that Clapton wanted to put this number in “461 OCEAN BOULE VARD”, but he said he gave up in the end, and he definitely wanted to show it on the stage of the comeback tour. George Terry is the electric soloist in the song, which is like George Harrison’s slide play. It is a tasteful play. Taking over the gentle mood of this song, the masterpiece Let It Grow calms the strange excitement of the audience. Clapton’s falsetto chorus vocals can also be heard clearly. Clapton acoustically decides the middle solo of Better Make It Through Today. The studio version was electric, so it’s a valuable live take. You can see that these early acoustic parts relaxed the venue. After changing to electric, the midfield heats up at once with I Shot The Sheriff, but it settles down with numbers such as Key To The Highway and Willie And The Hand Jive (Willie And The Hand Jive fades out as in the original. This was also a measure to put it in the LP somehow). Badge, Presence Of The Lord, a legendary band-era masterpiece such as Cream and Blind Faith, will bring the audience back to life. It was the moment when the audience was made to think, “It’s that Eric Clapton who is standing here!” Singin’The Blues is an enthusiastic performance of over 10 minutes. And it rushes into Layla of the big circle. The audience, who was irritated by Clapton’s MC before the intro, exploded here. You can see that the excitement in the hall has reached its peak. In the sequel solo, Clapton and George Terry’s twin leads unfold as if they were playing harmony. Clapton’s play that folds up a fast passage is wonderful. Instead of Layla’s piano coder, which Clapton didn’t want to play at the time, the Everly Brothers standard number All I Have To Do Is Dream was played in the latter half of the song, ending the regular set. After the performance, Clapton left the stage cheerfully with “Yeah, bye bye.”, But when he appeared in the encore, he seemed to be frustrated by the excitement of the audience and repeatedly said “Shut up!” .. The 14-minute Blues Power has a whopping three and a half minutes intro. In the break part, Clapton plays the phrase of Yellow Submarine, drums and organ run to jam at will, and play elements are included. In the middle of the main story, it will be a jam session style development. This performance ended with an encore of angry waves that made us feel the potential of Tulsa Tops, which was free to change. The whole picture is captured in this board. Notably, Clapton was pretty drunk, but the quality of performance wasn’t low. The MC was freaky, but the performance was decent. I think it was a stage that impressed me with “Clapton, here” by playing the solo that was said not to play or not. The live commentary including the press at that time was that “Clapton did not play the guitar very much and left it to George Terry, which was disappointing”, which has been the established theory for many years, but listen to the main board. If you do, you will find that it was an obvious mistake.
[Representative board of the 1974 Japan Tour that shines brilliantly in boot history] At that time, there was no other audience source other than this OG board that boasted such high sound quality in the full version of the day. Furthermore, now that it is possible to get a bird’s-eye view of all the performances of Tokyo 3 days + Osaka 2 days, although the quality of the performance is high, it was the last day of this additional performance in Tokyo and the second day of Osaka that the drunken Clapton could be confirmed. I can say. A PA out leaked sound board that was incompletely recorded on this day was also released, but the mass【伝説のOG盤を正常ピッチで初めてCD化！復刻第二弾】
先般リリース致しました、伝説のOGレーベルの作品、エリック・クラプトン初来日74年11月5日の大阪公演を極上ステレオ・オーディエンス録音で完全収録したタイトル「TOUR 74」の復刻盤は大好評をいただいております。74年当時、ごく一部のマニア向けに限定リリースされた純日本製の名盤アナログブートレッグを手軽に聴いていただける環境を作れたことが大歓迎されたのだと考えております。それならば、と今週は、同じくOGレーベルが「TOUR 74」と同時にリリースしていた、同じく74年初来日、11月2日の日本武道館追加公演を良好なオーディエンス録音で完全収録した「LIVE IN JAPAN」の復刻盤もリリースすることに致しました！
本作は、70年代初期に来日した大物ロックアーティストの公演を、高音質オーディエンス録音を敢行して完全収録し、アナログLPとして当時リリースしていたことで今や伝説となっているOGレーベルが、74年末に限定200枚（「TOUR 74」のレビューでは限定500枚と書きましたが、その後の調査で200枚だったことが判明しました。当時の販売価格は「TOUR 74」と同じく6,800円でした）で「TOUR 74」と同時リリースしたアナログ2LPでした。その「LIVE IN JAPAN」をグレードアップした上で完全復刻してリリースします！マスターとして使用したのは、極上の保存状態だった原盤です。この音源の価値は年季が入ったクラプトンファンの方ならよくご存知でしょうが、リリース以降、今日に至るまで大元のマスターテープが一切流出せず、従ってまったくCD化されてきませんでした。同日の公演は、当店のプレス2CD「Light Up Your Face」(Tricone 059/060)をはじめ、複数のレーベルからリリースされていますので鑑賞することは可能ですが、このOGマスターは未だ門外不出なため、このアナログ盤でしか聴くことのできない貴重音源でした。「TOUR 74」とはまた違った音像ですが、あの武道館の熱狂を伝えるには十分クリアで臨場感、空気感に満ちた、迫力のある優秀な録音です。めったに中古市場には出てこないものの、出てくれば市場価格はン万円レベルと言われているほどです。このたび当店は、47年間良好な保管条件の下で所持されてきた原盤を借り受け、現代のハイエンド再生機で再生してデジタルデータ化し、グレードアップ作業を行いました。実はこの原盤、2LPに完全収録するため、ピッチを異常に速めて収録されていたのです。そのレベルはクラプトンの声質が変わるほどでした。そこで当店では原盤のピッチを正常に修正し、さらに原盤のスクラッチノイズをすべて除去するというグレードアップを図っての完全復刻を実現しました。原盤に閉じ込められた当時の音は敢えてそのままにしています。原盤に忠実に復刻しながら、ピッチを正常にしたのは本盤だけであろうという自信のリリースです。この原盤をお持ちのオールドマニアの方も、正常なピッチでこの音源を聴かれたことはなかったと思います。それが遂に本盤で叶います。是非ご注目いただきたいタイトルです。
【74年11月2日の武道館、PAスピーカー前にタイムスリップ！】
こうして伝説の逸品を正常なピッチで聴いてみますと、一言で表現すれば「味わい深い良質なオーディエンス録音」となります。楽音とボーカルが非常に近く、ちょっと聴いたところサウンドボード録音のように感じるほどです。オーディエンスの歓声は少し遠めに感じます。セパレート感は希薄ですが、一応ステレオ録音されており、PAアウトのサウンドボード録音よりもバランスが良く、ドラムもしっかり捉えられた、聴きやすく、聴き応えのある音像です。推測ですが、武道館フロア席前方のPAスピーカーの正面辺りで録音されたのではないかと思えるような、骨のあるサウンドです。後半では、よりカール・レイドルのベース音が強調されて収録されていますが、PAの出音がそういうことだったのでしょう。それでもサウンドバランスが崩れることはありません。Laylaの序盤で一瞬音がこもるのは、興奮したオーディエンスが総立ちになってレコーダー周りを囲んだためで、録音者も立ち上がったためにすぐに音は改善されます。「TOUR 74」とはまた違った音像ですが、間違いない高音質で、さすがOGレーベルと唸らせる逸品だったと言えます。この日のクラプトンは酒の影響からか、MCが軽妙で、登場してオープニングナンバーの前には陽気な様子で「Written by Charlie Chaplin ! Charie Chaplin ?（チャーリー・チャップリンの曲だよ！チャーリー・チャップリン、知ってる？）」と上機嫌でオーディエンスに呼びかけています。Laylaの前には長い時間をかけ、おちゃらけてオーディエンスを煽っていますし、アンコールのBlues Powerの前では、逆に大騒ぎをするオーディエンスに向かって何度も「Shut up !（黙れ！）」と吐き捨てています。この時代のクラプトンの酩酊ぶりは有名ですが、遂に観ることが叶ったスーパースターに対して盛り上がる真面目な日本人に向かってのこの対応は、今思えば酷いアーティストだったなと思います（笑）。まあ、酔っ払いとはどこの国でもこんなものですが・・・。このツアーで使ったマーティン000-45の豊かなサウンドも見事に捉えられており、当時はまだ未発表だった「THERE’S ONE IN EVERY CROWD」収録のナンバー、Better Make It Through TodayとSingin’ The Bluesをプレイしてくれたのも、今となっては貴重でした。ギブソン・エクスプローラに持ち替えるI Shot The Sheriffからのオーディエンスの盛り上がりも凄まじく、煩わしくはない臨場感が素晴らしい録音です。後半のBadge、Presence of the Lordといった人気ナンバーでも日本のファンが驚喜する様子がよく捉えられています。そしてLaylaでの会場の大爆発。じっくりお聴きください。当時の、日本のファンがクラプトンに懸けた思い。それがよく分かります。それでいて、楽音をきっちりとクリアに捉えたこの音質は、やはり伝説のOGレーベルの名に恥じないクオリティだったことを実感していただけるでしょう。このツアーでしかお目にかかれず、58年に17本しか生産されなかったという超稀少な伝説のヴィンテージギター、エクスプローラの何とも言えないファットで温かみと深みのあるトーンもよく捉えられています。
【初来日公演ならではのレアで代表曲満載のセットリスト】
74年のジャパンツアーは、ツアーとは言え、計5回のみでした。ここで当時の日程と会場を記しておきましょう。
・10月31日、日本武道館 – 「BUDOKAN 1974 FIRST NIGHT」
・11月1日、日本武道館 – 「BUDOKAN 1974 2ND NIGHT」
・11月2日、日本武道館（追加公演） ←★本盤 「Light Up Your Face」「BUDOKAN 1974 3RD NIGHT」
・11月5日、大阪厚生年金会館 – 「TOUR 74」「OSAKA 1974 (SBD)」
・11月6日、大阪厚生年金会館 – 「OSAKA 1974 2ND NIGHT」
＊「」は当店からリリースの高音質タイトル
東京、大阪の二大都市を回っただけの少ない公演数でしたが、セットリストは連日変化しました。大阪公演に比べ、東京公演の特徴は、やはりオープニングナンバーがSmileだったことでしょう。実はこのナンバー、クラプトンとしては「461 OCEAN BOULEVARD」に入れたかったそうですが、最終的には断念したとのことで、彼としては是非カムバックツアーのステージで披露したかったようです。曲中のソロはジョージ・テリーがエレクトリックで務めていますが、これがまるでジョージ・ハリスンのスライドプレイのよう。味のあるプレイです。この曲の優しいムードを引き継ぎ、名曲Let It Growがオーディエンスの異様な興奮を落ち着かせます。クラプトンのファルセットのコーラスボーカルも鮮明に聞こえます。Better Make It Through Todayの中間のソロはクラプトンがアコースティックで決めます。スタジオバージョンはエレクトリックでしたので、貴重なライブテイクと言えるでしょう。こうした序盤のアコースティックパートが会場をリラックスさせたことが分かります。エレクトリックにチェンジしての中盤はI Shot The Sheriffで一気にヒートアップするものの、またKey To The Highway、Willie And The Hand Jiveといったナンバーで落ち着きます(Willie And The Hand Jiveがフェイドアウトするのは原盤どおりです。これも何とかLPに収めるための措置だったのでしょう）。オーディエンスを再度沸かせるのはBadge、Presence Of The Lordという、クリーム、ブラインド・フェイスといった伝説のバンド時代の名曲。「ここに立っているのは、あのエリック・クラプトンなんだ！」という思いをオーディエンスに抱かせた瞬間でした。Singin’ The Bluesは10分を越える熱演です。そして大団円のLaylaに突入。イントロ前にクラプトンのMCで散々焦らされたオーディエンスはここで大爆発。場内の興奮がピークに達したことが分かります。後奏のソロでは、まるでハーモニーを奏でるかのような、クラプトンとジョージ・テリーのツインリードが展開します。速いパッセージを畳み掛けるクラプトンのプレイの冴えが素晴らしいです。当時はクラプトンが意図的に嫌って演奏しなかったLaylaのピアノコーダの替わりに同曲の後半部にはエヴァリー・ブラザーズのスタンダードナンバーAll I Have To Do Is Dreamをプレイし、レギュラーセット終了。終演後、軽く「イエース、バイバーイ。」と陽気にステージを後にしたクラプトンでしたが、アンコールで登場すると、オーディエンスのあまりの興奮ぶりにイラついた様子で何度も「Shut up !」とかまします。14分に亘るBlues Powerは、何とイントロが3分半もあります。ブレイク部ではクラプトンがYellow Submarineのフレーズを弾いたり、ドラムとオルガンが気ままにジャムに走ったり、とお遊び要素が含まれています。本編の中間ではジャムセッション風の展開になります。変幻自在だったタルサトップスのポテンシャルも感じさせる怒涛のアンコールでこの公演は終了しました。その全貌が本盤に捉えられています。注目すべきは、かなり酔っていたクラプトンでしたが、パフォーマンスのクオリティが低くなかったことです。MCは気紛れでしたが、演奏はきちんとしていました。弾かない、弾かないと言われていたソロもしっかりプレイし、「クラプトン、ここにあり」を印象付けたステージであったと思います。当時のプレスを始めとするライブ評は「クラプトンはあまりギターを弾かず、ジョージ・テリーに任せていて、期待はずれだった」というもので、長年これが定説になっていましたが、本盤を聴いていただくと、それが明らかな誤りであったことがお判りいただけるでしょう。
【ブート史に燦然と輝く74年ジャパンツアーの代表盤】
当時、この日の完全版でここまでの高音質を誇るオーディエンスソースは、このOG盤以外にはありませんでした。さらに東京3日間＋大阪2日間の全公演を俯瞰できるようになった現在、パフォーマンスのクオリティは高くも、酔っ払いのクラプトンが確認できたのはこの東京追加公演と大阪二日目の最終日だったと言えます。この日の不完全収録のPAアウト流出サウンドボードものもリリースされていますが、マスターテープが今なお門外不出のこのOGアナログ盤を、現在考え得る最善最高の技術でグレードアップして完全復刻した本盤は、既発サウンドボードソースよりもリアリティとクオリティの点ではるかに上回っていると断言できます。74年初来日。「TOUR 74」同様、あの年のクラプトンの素晴らしさを本作で味わっていただけると確信しております。どうぞお早目のオーダーをよろしくお願い致します。
★伝説のOG盤を正常ピッチで初めてCD化！
Disc 1 (50:28)
1. Intro
2. Smile
3. Let It Grow
4. Can’t Find My Way Home
5. Better Make It Through Today
6. I Shot The Sheriff
7. Key To The Highway
8. Willie And The Hand Jive
Disc 2 (58:34)
1. Badge
2. Presence of the Lord
3. Singing The Blues
4. Layla
5. All I Have To Do Is Dream
6. Blues Power
Eric Clapton – guitar, vocals
George Terry – guitar, vocals
Dick Sims – keyboards
Carl Radle – bass
Jamie Oldaker – drums
Yvonne Elliman – vocals
Marcy Levy – vocals, harmonica
