GiGinJapan Artwork of Japanese CDs (mostly) Who / Tommy Mobile Fidelity CD / 1CDR / Non Label
Taken from the original US Mobile Fidelity Sound Lab 24 KT Gold CD(UDCD 533)
Ultradisc II 24 KT Gold CD from Mobile Fidelity Sound Lab “Original Master Recording” Collection
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The gold CD reprint series of “Mobile Fidelity”, which has attracted much attention. The latest bullet is a gift release decision.
Speaking of “Mobil Fidelity Sound Lab (MFSL)”, a manufacturer specializing in analog masters, it is a trusted brand that has received tremendous support from audiophiles around the world. The master of sound put the limit of passion and digitized many famous plates from master tape. In such a series, 24K Gold CD “UDCD 533” released in 1990 is included in this work. Yes, it ’s Tommy, a rock opera synonym for THE WHO.
MFSL has borrowed original master tapes from record companies since 1987 and has digitized numerous masterpieces one by one. We released the “Ultradisc” series, which transfers the sound of the master tape to CD. Currently, we are also expanding into the field of SACD and LP, but the point is that this work was made into CD in the first half of the 90s. The master of magnetic tape is vulnerable to aging deterioration, and the sound at the time of recording is lost as time passes. There are cases where the tape is distorted or stuck, but even if stored precisely, it cannot prevent the loss of magnetism. Currently, LPs recorded with physical grooves have better sound than the master tape itself, and so on. In that respect, the “Ultradisc” series was a great achievement. It was started in the 1980s when the CD was in widespread use, and the sound of the master tape was left digitally earlier than the advent of a new technology CD that demands high sound quality.
MF encapsulated the master sound that was pulled out in a 24-gold gold CD. Gold-plated coating with a purity of 99% or higher usually has higher reflectivity than CD metal thin film, and can reduce errors. The aim was also important, but preservation is now considered more important. CD polycarbonate is water-retaining and corrodes (ie rusts) the internal metal film (aluminum). When you hold an old CD over the light, you may see a small spot, but it is said that it is a corroded hole, which is one of the causes of reading errors. In contrast, gold is the most stable metal and does not rust in nature. Of course, since it is a coating, it is limited, but it has a preservative power that is not comparable to a normal CD. [Tommy] conveys natural dynamism with master freshness and three-dimensionality
That’s why Tommy of this work tells the master sound as of “21 years since recording”. I breathe in its splendor. In modern times, the “Loudness War (Sound Pressure Competition)” era has passed and “faithful to the sound of the master” has become the default, but the freshness is completely different compared to the current remastered board. It is clear from the opening “Overture” intro. In the current version, the sound of the guitar is unstable and shakes slightly dirty, but the details of the MFSL board are really glossy and stable. I don’t know the state of the current master tape, but this may be because the actual original tape has deteriorated. What I thought so far was “the recording of the 1960s is like this” was actually quite beautiful. It is a sound that can make such facts.
</br> When a higher horn comes in, the three-dimensional feeling is also lost. It sounds on top of a rock band sound, but on the current board, the sound is like a two-layered backing and horn, but in this work the horn dynamically draws a big mountain. The band ensemble underneath is also vivid in the gaps between the instruments, and this is a great 3D effect. The acoustic guitar has the presence of vibrating strings one by one, and the peak is beautiful even if the song is highlighted. A horn like a thunderhead spreads magnificently over the band like a rugged rocky mountain … It boils down to such an image. This is not a world created by equalization. Just by accurately reproducing the fineness still left on the master tape, the expressive power is totally different.
Although it has become long just by opening, you can enjoy the rock monument of rock opera with such “sound expression”. That is this work. To be honest, some songs have a vintage feel that seems to be recorded in the 1960s, and there are parts where the reality of the master tape comes out as it is only on the MFSL board that is not restored. However, even such a part is completely natural, and you can enjoy “freshness as of 1990” that you cannot expect from a remastered version later.
The master sound of the Daimyo board that can be kept up to the present age because it is a gold CD by “Mobile Fidelity”. Even if you want to get the actual product now, it is difficult because the original production is limited. A gift release for as many people as possible to touch the beautiful sound. Please enjoy it carefully.
大きな話題を呼んだ“モービル・フィディリティ”のゴールドCD復刻シリーズ。その最新弾がギフト・リリース決定です。
アナログ・マスター専門メーカーの“モービル・フィデリティ・サウンド・ラボ（MFSL）”と言えば、世界のオーディオ・マニア達が絶大な支持を寄せる信頼のブランド。音の匠が情熱の限りを込め、大名盤の数々をマスター・テープからデジタル化していきました。そんなシリーズの中で、本作に収められているのは1990年にリリースされた24KゴールドCD『UDCD 533』。そう、THE WHOの代名詞にしてロック・オペラの金字塔『トミー』です。
【マスターテープ・サウンドを最重視したモービル・フィディリティ】
アナログ作品のCD化が最盛期を迎えた90年代には高音質CDが数多く登場しましたが、その中でもMFSLは別格でした。他の高音質CDは新技術によって圧縮の違和感を減らしたり、素材で読み取りエラーを減らしたりといった「デジタル劣化を抑える」発想のもの。それに対してMFSLのポリシーは「マスターテープに刻まれた音を忠実に再現し、余分なものを足したりしないこと」。磁気テープから音を引き出す段階にも目を向けた独自の“ハーフスピードマスタリング”技術を開発するなど、“アナログ録音された音そのもの”を最重視にしているのです。
そんなMFSLは1987年からレコード会社からオリジナルのマスターテープを借り受け、数々の名盤を１本１本緻密にデジタル化。マスターテープの音をCDに移し替えていく“Ultradisc”シリーズをリリースして行きました。現在はSACDやLPの分野にも進出していますが、本作は90年代の前半期にCD化していたというのもポイント。磁気テープのマスターは経年劣化に弱く、時間が経てば立つほど録音当時の音が失われていく。テープが歪んだり張り付いたりといったケースもありますが、たとえ精密に保管されていたとしても磁気の消失までは防げない。現在では、マスターテープそのものより物理的な溝で記録するLPの方が音が良かった……などという事態も起こりつつあるのです。その点においても“Ultradisc”シリーズは偉業だった。CDの普及期にあった80年代から始められており、高音質を謳う新技術CDの登場よりも早くにマスターテープの音をデジタルに残したのです。
MFは、そうして引き出したマスターサウンドを24金のゴールドCDに封じ込めた。純度99％以上という金メッキ・コーティングは通常CDの金属薄膜より反射率が高く、エラーを減らすことができる。その狙いも重要でしたが、現在それ以上に重要だと思われているのが保存性。CDのポリカーボネートは保水性があり、内部の金属薄膜（アルミ）を腐食させる（つまり、錆る）。古いCDを光にかざすとポツポツとした小さな点が見えることがありますが、それが腐食して空いた穴であり、これが読み取りエラーの原因の１つになるとも言われています。それに対して金はもっとも安定した金属で自然界では錆びない。もちろん、あくまでコーティングなので限界はあるものの、通常CDとは比較にならないほど保存力があるのです。
【マスター鮮度や立体感が自然なダイナミズムを伝える『トミー』】
そうして“録音から21年”時点のマスター・サウンドを伝えてくれるのが、本作の『トミー』。その素晴らしさには息を飲む。現代では“ラウドネスウォー（音圧競争）”の時代も過ぎて「マスターの音に忠実」がデフォルトになってきましたが、そんな現行リマスター盤と比べても鮮度がまったく違う。それはもう、オープニング「Overture」のイントロからして明らか。現行盤ではギターの鳴りが不安定でやや汚く揺れるのですが、MFSL盤は細部の細部まで実に艶やかで安定している。現在のマスターテープの状態は知りようもありませんが、これはやはり大元の現物が劣化しているのかも知れません。これまで「60年代の録音はこういうもんだよな」と思っていたものが、実はまったくもって美しかった。そんな事実を突きつけられるサウンドなのです。
さらに高らかなホーンが入ってくると立体感にもド肝を抜かれる。ロックなバンド・サウンドの上に鳴り響くわけですが、現行盤ではバッキングとホーンが２層の板になっているようなサウンドなのに対し、本作はホーンがダイナミックに大きな大きな山を描く。その下にあるバンド・アンサンブルも楽器間のスキマが鮮やかで、こちらだけでも立体感バツグン。アコギには弦の１本１本が振動している存在感があり、曲がハイライトを迎えてもピークが美しい。まるでゴツゴツした岩山のようなバンドの上空を入道雲のようなホーンが雄大に広がる……そんなイメージまで沸き立つ。これはイコライジングで無理に生み出された世界ではありません。マスターテープにまだ残されていた細やかさを正確に再現するだけで、表現力がまるで違っているのです。
オープニングだけで長くなってしまいましたが、そんな“音の表現力”でロックオペラの金字塔を丸ごと味わえる。それが本作なのです。正直に言えば、曲によっては60年代録音らしいヴィンテージ感もありますし、修復をしないMFSL盤だけにマスターテープの現実がそのまま出ているパートもあります。しかし、そんなパートでも徹底的にナチュラルで、後年のリマスター盤には望めない“1990年時点の鮮度”が味わえるのです。
“モービル・フィディリティ”によるゴールドCDだからこそ現代まで保持し得た大名盤のマスター・サウンド。今になって現物を手に入れようと思っても、元々が少数限定生産なために困難。その美麗サウンドを１人でも多くの方に触れていただくためのギフト・リリース。どうぞ、じっくりお楽しみください。
(74:59)
1. Overture / It’s A Boy
2. You Didn’t Hear It
3. Amazing Journey / Sparks
4. Eyesight To The Blind
5. Christmas
6. Cousin Kevin
7. The Acid Queen
8. Underture
9. Do You Think It’s Alright / Fiddle About
10. Pinball Wizard
11. There’s A Doctor I’ve Found
12. Go To The Mirror Boy
13. Tommy Can You Hear Me
14. Smash The Mirror
15. Sensation
16. Miracle Cure
17. Sally Simpson
18. I’m Free
19. Welcome
20. Tommy’s Holiday Camp
21. We’re Not Gonna Take It
