Who / Los Angeles 1980 1st Night Mike Millard Original Master Tapes / 2CD

Who / Los Angeles 1980 1st Night Mike Millard Original Master Tapes / 2CD / Wardour
Live at Sports Arena, Los Angeles, CA, USA 23rd June 1980

 

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Mike Millard was recording until The Who’s 1980 live! The latest work from his Audience Master, which has been steadily released every week since the beginning of 2020, is Fu. Of course, this time the sound source he recorded was Los Angeles, which is his home, but it is not the LA forum that became synonymous with his famous recording. By 1980, the big name had an unsatisfactory capacity to use the venue, and the LA Sports Arena was heavily used instead. Bruce Springsteen was actually using the same venue on the same year’s tour, and one of them was recorded by Millard on the masterpiece “LOS ANGELES 1980 3RD NIGHT MIKE MILLARD FIRST GENERATION MASTER”.
While The Who is becoming more popular in the United States, it has been shut down from the tour of the previous year when Kenny Jones joined. That’s why the Cincinnati incident has happened, but their popularity throughout the United States has not diminished, and we are still doing a big tour from April to July the following year. The short-term European tour that took place before that was performed in the sense of warming up before that, and the famous board produced from this tour was “ZURICH 1980”.
Zurich was also an audience album with great sound quality, but it was Mike Millard. Stable high quality that surpasses that lightly. While the sound image of the performance is a very on balance, the outstanding quality is still present this time because it is a mirrored that the presence and freshness are also wonderful. In fact, it’s not only high-quality audience recording, but also outstanding stability. Therefore, not only equalization but also pitch adjustment was not necessary for this release. This time as well, the high quality that stands out because of the master tape stands out.
Among the many mirrored recordings, what is particularly noteworthy is that he captured The Who’s stage as mentioned at the beginning, and also a new sound source that the item has never been released. I think there is. Of course, it’s true that it was The Who in the Kenny era, which is generally underestimated, but even so, it’s said that such a large mirrored sound source was buried until now.

However, it’s not only that, isn’t it the best performance in The Who during the Kenny era in terms of performance? It is so fulfilling that you can think of it. After all, after experiencing the big stage of the reborn The Who in the previous year, Kenny’s drumming is largely removed. Unavoidably, in the previous year he was often not able to keep up with the other three. However, when he listens to the best sound source of Millard, he can enjoy it surprisingly because of the fulfillment of his play that was trained after experiencing the tour. It is also great that the entire band was fully open in 1980 mode after the short-term European tour was completed.
Until the middle of the live, which followed the pattern from the previous year, Kenny will support other members with dignified drumming, but when it comes to “See Me, Feel Me”, the band is completely integrated. At first glance, Keith’s image is too strong, and the charm of 80’s The Who will be the last time. The straightness of Kenny’s drumming, which is not as rampant as he is (not too rampant), matches the song surprisingly, and has been reborn as a tight live version. With this as an opportunity, you can run through the second half of the show with a wild and speedy performance unlike the Keith era.
“Long Live Rock,” which had been played on Pete’s lead vocal since the previous year, has evolved into a rap style with his song, and it also blends well with Kenny’s drum momentum. From this time, the classic “My Generation” to “Sparks” medley, which is unique to this time, has a straight and hard performance unlike the Keith era.

”Twist And Shout” is the ultimate runaway in the latter half of such a live. The impression that it is a cover song that John Entwistle took the lead vocal on the last tour two years later is strong, but here it is really interesting that the three people take turns in the order of Roger → John → Pete . And above all, it was a powerful performance that was incomparable to the 1982 of the last tour where the feeling of fatigue was hidden.
Then, from the previous year, Pete started singing ad-lib songs that he also liked as a creative hint, and this time they are sung in the pattern “You Belong To Us”. The perfect ending that concludes with “The Real Me” the development that is full of dash. When the activity with new members of Kenny was still positive, Millard captured the appearance of The Who in LA with perfect sound quality, the first sound source of the shock. It is the birth of a standard that can be called “from Kore first in the Kenny era” without multiplication.

マイク・ミラードは1980年のザ・フーのライブまで録音していた!2020年に入ってから毎週着実に公開され続けている彼のオーディエンス・マスターからの最新作がフーなのです。もちろん今回の音源も彼が録音を敢行してくれたのはホームたるロス・アンジェルスなのですが、彼の名録音と併せて代名詞となったLAフォーラムではありません。1980年にもなるとビッグネームが同会場を使うには物足りないキャパシティとなってしまい、代わりに重用されたのがLAスポーツ・アリーナ。実際にブルース・スプリングスティーンも同年のツアーで同会場を使っており、その内の一つをミラードが録音してみせたのが名盤「LOS ANGELES 1980 3RD NIGHT MIKE MILLARD FIRST GENERATION MASTER」でした。
ザ・フーはアメリカでの人気が増す一方で、ケニー・ジョーンズが加入して行われた前年のツアーからして満員札止め状態。それ故にシンシナティ事件が起きてしまった訳ですが、それでも彼らの全米での人気が衰えることはなく、翌年も4月から7月にかけて大々的なツアーを敢行しています。その前に行われた短期ヨーロッパ・ツアーはその前のウォーミングアップ的な意味合いで行われており、この時のツアーから生み出された名盤が「ZURICH 1980」。
チューリッヒも素晴らしい音質のオーディエンス・アルバムでしたが、さすがはマイク・ミラード。それをも軽く上回る安定のハイクオリティ。演奏の音像が非常にオンなバランスであるという一方、それでいて臨場感や鮮度も素晴らしいというミラードだからこそのずば抜けたクオリティは今回も健在。実際、高音質なオーディエンス録音というだけでなく、安定度も抜群。よって今回のリリースにおいてもイコライズはもちろん、ピッチのアジャストすら必要なかったという。今回もマスターテープだからこそのハイクオリティさが際立っている。
数多いミラード録音の中において特筆すべきは、最初に触れたように彼がザ・フーのステージを捉えてくれた録音であるということ、さらには今までアイテムがリリースされたことのない新音源であるということでしょう。もちろん一般的に軽視されがちなケニー時代のザ・フーであることも事実でしょうが、それにしてもこれほどの大物のミラード音源が今まで埋もれていただなんて。

しかしそれだけではありません、演奏面においてもケニー時代のザ・フーでもベストに入るのでは?と思えるほど充実している。そもそも前年の新生ザ・フーの大々的なステージを経験した後であり、ケニーのドラミングが一皮むけているということが大きい。やむを得ないことですが、前年の彼は時として他の三人について行けていないことが少なからずあった。しかしツアーを経験して鍛え上げられた彼のプレイの充実ぶり、これをミラードの極上音源で聞くと意外なほど楽しめる。それに短期ヨーロッパ・ツアーも終えてバンド全体が1980年モードでエンジン全開となっていたことも大きい。
前年からのパターンを踏襲したライブ中盤までは、それこそケニーが堂々たるドラミングで他のメンバーを支えてくれるのですが、「See Me, Feel Me」になるとバンドが完全に一体化。一見キースのイメージが強すぎるこの曲で、80年のザ・フーならではの魅力が前回となります。彼ほど暴れない(暴れすぎない)ケニーのドラミングのストレートさが意外なほど曲に合っており、タイトなライブ・バージョンに生まれ変わっている。これを機にショーの後半をキース時代とはまた違ったワイルドでスピード感に溢れた演奏で駆け抜けるのが絶品。
前年からピートのリードボーカルで演奏されていた「Long Live Rock」は彼の歌がラップ調に進化しており、そこにまたケニーのドラムの勢いと上手く溶け合っている。ここから定番「My Generation」から「Sparks」というこの時期ならではのメドレーもキース時代と違うストレートでハードな演奏がお見事。

そんなライブ後半の暴走の極めつけは「Twist And Shout」。二年後のラスト・ツアーでジョン・エントウィッスルがリードボーカルを取ったカバー曲という印象が強いですが、何とここではロジャー→ジョン→ピートという順番で三人が交代でリードボーカルをとるのが実に面白い。それに何より倦怠感の見え隠れしていたラスト・ツアーの1982年とは比べ物にならないほど力強い演奏ぶり。
そして前年からピートが創作のヒントを兼ねて好んでいたアドリブ曲を歌い始め、今回は「You Belong To Us」というパターンで歌われています。これらの疾走感に溢れた展開を「The Real Me」で締めくくるという完璧なエンディング。ケニーを新メンバー加えての活動がまだ前向きだった時期、LAで燃えたザ・フーの様子をミラードが完璧な音質で捉えてくれた衝撃の初登場音源。掛け値なしに「ケニー時代でまずはコレから」と呼べるスタンダードの誕生です。

 

Disc 1 (55:08)
1. Intro
2. Substitute
3. I Can’t Explain
4. Baba O’Riley
5. My Wife
6. Sister Disco
7. Behind Blue Eyes
8. Music Must Change
9. Drowned
10. Who Are You

Disc 2 (64:34)
1. MC
2. 5:15
3. Pinball Wizard
4. See Me, Feel Me
5. Long Live Rock
6. My Generation
7. Sparks
8. Won’t Get Fooled Again
9. Summertime Blues
10. Twist and Shout
11. You Belong To Us
12. The Real Me

Roger Daltrey – lead vocals, tambourine, harmonica Pete Townshend – guitar, vocals
John Entwistle – bass guitar, vocals Kenney Jones – drums
John “Rabbit” Bundrick – keyboards, piano, tambourine, backing vocals
Dick Parry – saxophone Reg Brooks – trombone Dave Caswell – trumpet

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