Who / Anaheim 1976 Jon Wizardo Master Cassette Tape / 2CD+2Bonus CDR

Who / Anaheim 1976 Jon Wizardo Master Cassette Tape / 2CD+2Bonus CDR / Non Label
Anaheim Stadium, Anaheim, CA, USA 21st March 1976 plus Ltd Bonus 2CDR “WHO’S ON FIRST?”

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So far, master tapes recorded by John Wizard on old analog masterpieces such as Pink Floyd’s “CALIFORNIA STOCKYARD JON WIZARDO MASTER CASSETTES UNPROCESSED” and Fleetwood Mac’s “SIN CITY 77 JON WIZARDO MASTER CASSETTES” It is gradually being released by his hands. These are all items that the master has not excavated for a long time and can only be enjoyed with the original LP or items dropped from the LP. When it comes to those master tapes, it is appropriate to call it the Holy Grail without any price.
The two releases so far were enough to surprise enthusiasts all over the world, but this time the master tape of The Who’s masterpiece “WHO’S ON FIRST” was excavated. This was also recorded by John, and Andrea Waters, also known as VICKI VINYL, was released under the IDLE MIND brand.

It goes without saying that such “WHO’S ON FIRST” was a masterpiece that quickly conveyed the awesomeness of The Who’s 1976 American tour, but at the same time, it was an item released by John and Andrea’s tag. As usual, the situation where the master tape was not excavated continued for a long time. It was a limited press CD that reproduced the LP of the best-selling “WHO’S ON FIRST” that was released with an eye on that situation.
The CD itself reprinted from this LP has been sold out for a long time, and rather enthusiasts have called for a recurrence. However, this month, a master tape recorded by John’s hand was suddenly unearthed. That master of the masterpiece is now appearing. Like the first two released titles, I was surprised that John revealed the master who kept it secret without turning it among traders at all.
Another thing that surprises me is the sound quality upper. This recording is monaural, but the master eloquently tells us that the sound quality had dropped a notch at the stage of passing through the poor quality vinyl at that time. Like the two titles by John’s master mentioned at the beginning, this time too, I am just overwhelmed by the freshness and clearness unique to master tapes. Still, I’m surprised that the tape is so well preserved that I can’t think it’s a tape that has been sleeping for over 40 years.
When John responded to the interview for the first time last year and looked back on his activities, he continued to release “quantity rather than quality” in every sense, and even if there was a factory that pressed in such a situation, it meant that it was a testimony at that time. I was witnessing. Because of that, it was carved into poor quality vinyl, and the sound quality had dropped more or less.
This “WHO’S ON FIRST” LP seems to be John and Andrea in quantity rather than such quality, and it is summarized by editing without a slogan that the outtakes of the album “SELL OUT” period are inflated between the performances in Anaheim on March 21st. Was being done.

For that reason, the impact of this master excavation is too great. Besides, it is wonderful that the power unique to solid monaural recording is clearly increased compared to “WHO’S ON FIRST” LP. In the first place, this American tour started with a big blunder that Keith Moon who went up to the stage while drunk in Boston on the first day fell down on the stage and ended with only two songs from the start of the show. For that reason, Keith’s literally awakened sharp drumming was clear in the subsequent dates.
It was more than enough in “SEATTLE 1976”, which included the Seattle performance four days after Anaheim, but Keith on that day was also in great shape. It feels even more realistic with the monaural skeletal sound. For example, in “Sparks” in the “TOMMY” part, a longer bargain than usual is clear from the incandescence between him and Pete. The fact that Keith’s outstanding drumming was captured was the reason why the “WHO’S ON FIRST” LP was called the masterpiece of the 1976 tour.
And I firmly adjusted the low pitch, which was a big drawback in this release. Besides, the cut that occurred in “We’re Not Gonna Take It” was hidden by copy and paste editing from another part of the same song on the LP reprint CD, but this was the state from the master by this excavation. Has been proved, so I dared to avoid any small work on that part and recorded it as it is. Besides, the sound quality itself is overwhelmingly wonderful. For example, when you compare the glitter of the excitement shown in “See Me, Feel Me”, it is no longer comparable to LP. The master tape of the masterpiece that Fu enthusiasts all over the world would have dreamed of has finally been unearthed!

これまでピンク・フロイドの「CALIFORNIA STOCKYARD JON WIZARDO MASTER CASSETTES UNPROCESSED」、フリートウッド・マックの「SIN CITY 77 JON WIZARDO MASTER CASSETTES」といった具合に、古のアナログ名盤でジョン・ウィザードによって録音されたマスターテープが彼の手によって徐々に公開されてきています。これらは長い間マスターが発掘されずオリジナルのLP、もしくはLPから落としたアイテムでしか楽しむことが出来なかったものばかり。それらのマスターテープともなれば、掛け値なしに聖杯と呼ぶに相応しい。
これまでの二枚のリリースでも世界中のマニアを驚かせるには十分だったのですが、今度はザ・フーの名盤「WHO ‘S ON FIRST」のマスターテープが出土。これもまたジョンが録音し、なおかつVICKI VINYLことアンドレア・ウォーターズがIDLE MINDブランドからリリースされたのでした。

そんな｢WHO’S ON FIRST」はザ・フー1976年アメリカ・ツアーの凄まじさをいち早く伝えてくれた名盤であったことは言うまでもないのですが、それと同時にジョンとアンドレアのタッグでリリースされたアイテムの例にもれず、これもまたマスターテープが発掘されないままという状況が長い間続いていました。その状況に目を付けてリリースされたのがベストセラーを記録した「WHO’S ON FIRST」のLPを復刻した限定プレスCDだったのです。
このLPから復刻されたCD自体がSold Outになって久しく、むしろマニアからは再発を求める声が寄せられていたほど。ところが今月に入って突如ジョンの手で録音されたマスターテープが発掘されたのです。あの名盤のマスターが今になって姿を現すだなんて。最初に挙げたリリース済み二タイトルと同様、ジョンが一切トレーダー間にも回さず秘匿しつづけていたマスターを公開してくれた驚きたるや。
もう一つ驚かされるのが音質のアッパー感。この録音はモノラルなのですが、当時の質の悪いビニールを経由した段階で音質がワンランク落ちてしまっていたのだということを今回のマスターが雄弁に物語ってくれている。最初に挙げたジョンのマスターによる二タイトルがそうであったように、今回もまたマスターテープならではの鮮度やクリアネスに圧倒されるばかり。それでいて40年以上も眠っていたテープだとは思えないほど保存状態がいいのにも驚かされます。
昨年ジョンが初めてインタビューに応えて自身の活動を振り返った際、あらゆる意味で「質より量」でリリースを続けており、そんな状況でプレスしてくれる工場があるだけでも当時は御の字だったといった意味合いの証言をしていました。そのせいで質の悪いビニールに刻まれることになり、音質が大なり小なり落ちてしまっていたのですね。
この「WHO’S ON FIRST」LPはそんな質より量のジョンとアンドレアらしく、3月21日にのアナハイム公演の合間でアルバム「SELL OUT」期のアウトテイクを水増し収録するという脈略のない編集でまとめられていました。

それだけに今回のマスター発掘というインパクトは大きすぎる。それにソリッドなモノラル録音ならではの迫力が「WHO’S ON FIRST」LPよりもはっきりと増しているのがお見事。そもそもこのアメリカ・ツアーは初日のボストンで泥酔したままステージに上がったキース・ムーンがステージ上で突っ伏してしまい、ショー開始からわずか二曲で終了という大失態で幕を開ける羽目に。それだけに以降の日程ではキースの文字通り目が覚めたようなキレのあるドラミングが冴えわたっていました。
それはアナハイムから四日後に行われたシアトル公演を収めた「SEATTLE 1976」でも十分すぎる程に捉えられていたのですが、この日のキースも本当に絶好調。それがモノラルの骨太サウンドによってさらにリアルに感じられる。例えば「TOMMY」パートにおける「Sparks」においていつもより長い駆け引きが彼とピートの間で行われている白熱ぶりからも明らか。キースの卓越したドラミングを捉えてくれていた点こそ、「WHO’S ON FIRST」LPが76年ツアーの名盤と呼ばれた所以だったのです。
そして今回のリリースに当たって大きな欠点であった低いピッチをしっかりアジャスト。それに「We’re Not Gonna Take It」に生じているカットがLP復刻CDでは同曲の別パートからコピペ編集にて隠蔽されていましたが、今回の発掘によってこれがマスターからの状態であったことが証明されましたので、その部分に関して敢えて小細工は避け、そのままの状態にて収録しています。それに何と言っても音質そのものが圧倒的に素晴らしい。例えば「See Me, Feel Me」で見せる盛り上がりのきらびやかさを聞き比べると、もはやLPとは比べ物にならないほど。世界中のフー・マニアが夢見たであろう名盤のマスターテープが遂に出土しました！

Disc 1 (38:24)
1．Intro.
2. I Can’t Explain
3. Substitute
4. My Wife
5. Baba O’Riley
6. Squeeze Box
7. Behind Blue Eyes
8. Dreaming From the Waist
9. Magic Bus

Disc 2 (52:15)
1. MC
2. Amazing Journey
3. Sparks
4. Acid Queen
5. Fiddle About
6. Pinball Wizard
7. I’m Free
8. Tommy’s Holiday Camp
9. We’re Not Gonna Take It
10. See Me, Feel Me
11. Summertime Blues
12. My Generation / Join Together
13. Won’t Get Fooled Again

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Who / Who’s On First / 2CDR / Non label
Anaheim Stadium, Anaheim, CA, USA 21st March 1976

Taken from the original 2LPs (Idle Mind Productions, Inc. IMP 1111)

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If the master tape of The Who’s 1976 American Tour masterpiece is unearthed and released on a limited press CD, a CD-R containing an old LP will be included as a bonus as a comparison material. Naturally.
When it was released on a limited press CD just 10 years ago, it was made into a CD with careful adjustments that set it apart from the easy LP drop, and at that time it was described as “a good sound that surpassed analog” in a specialized magazine. It’s been praised, but alas, when you hear John’s own master tape, it sounds inferior.
Certainly, it was very popular when it was released 10 years ago. It is natural to omit the outtake of the “SELL OUT” period that was recorded as an inflated staff at the end of each side as well as the sound quality, instead of the Dan Lampinsky sound source that had already released Keith’s fallen Boston on the first day of the tour. The secret is the careful content such as bonus recording from another audience recording.
By the way, this Boston performance has been seen on YouTube for 8mm footage shot by Joe Maloney, but recently Krw_co, who borrowed his master film, uploaded it in the best version. So, you can see Pete apologizing to the audience after Keith’s fall.
The Boston performance was also cut because it is a comparison study material with John’s Anaheim performance master tape, unlike the press version 10 years ago.

If you listen and compare in this way, you may be reminded of how powerful the original sound and the downgrade state was when it was stored in the LP. Of course, in 1976, the finish was of sufficiently high quality, and it was also true that it was called a masterpiece. Rather, there were many enthusiasts who were overwhelmed by the terribleness of Fu’s live performance at that time in this LP before the FM broadcast of Swansea, the biggest standard sound source of the 1976 tour, was realized. That is why the excavation of the master tape this time will be welcomed with a great impact.
And the fact that this CD-R recorded the LP itself at that time is also important as a material, and it can be reconfirmed that especially on the first disc, the space between songs was pinched to fit in the LP. In the first place, the LP reprint press board itself released 10 years ago became Sold Out for a long time. The more enthusiasts who are familiar with such old masterpieces, the greater the impact of this master tape should be. Don’t miss the perfect comparison material for the first delivery!

(Record sound quality miscellaneous feelings)
★ The sound quality of this press board is better at all.
The recorded range is narrow, and the left channel has dropped high.
The recording time is also short, such as pinching between songs.

★ The pitch is fast, but it is an analog reproduction, so it remains as it is.

ザ・フー1976年アメリカ・ツアーの名盤のマスターテープが発掘され、なおかつ限定プレスCDでのリリースが実現するとなれば、比較資料として古のLPを収録したCD-Rがボーナスで付属するのは当然のこと。
今からちょうど10年前に限定プレスCDにてリリースされた際、安直なLP落としとは一線を画す丁寧な調整を加えたCD化によって、専門誌で当時「アナログをも超えた良い音」と絶賛されたものですが、悲しいかなジョン自身のマスターテープを耳にすると、それですら劣って聞こえてしまう。
確かに10年前のリリース時には大好評となったものです。音質はもとより各面の終わりに水増し要員として収録されていた「SELL OUT」期のアウトテイクを省くのは当然、代わりにツアー初日でキース卒倒のボストンを当時リリース済だったダン・ランピンスキー音源とは別のオーディエンス録音からボーナス収録するといった行き届いた内容がその秘訣でしょう。
ちなみに、このボストン公演はジョー・マロニーが撮影した8mm映像が以前からYouTube上で見られましたが、最近になって彼のマスター・フィルムを借り受けたKrw_coがベストバージョンにてアップロードしてくれていますので、キース卒倒後に観客に向けて詫びるピートの姿などを目の当たりにできます。
そのボストン公演も10年前のプレス盤バージョンと違って今回はあくまでジョンのアナハイム公演マスターテープとの比較検討資料ということからカット。

こうして聞き比べてもらえば、LPに収められた段階でいかに原音の迫力やレンジが狭められたダウングレード状態であったかを思い知らされるのでは。もちろん1976年当時には十分にクオリティの高い仕上がりであり、それ故に名盤と呼ばれたのも事実でした。むしろ76年ツアー最大の定番音源であるスワンシーのFM放送が実現する前に本LPにて当時のフーのライブの凄まじさに打ちのめされたマニアは少なくなかった。だからこそ今回のマスターテープ発掘は大きな衝撃を持って迎えられるかと。
そして本CD-Rが当時のLPそのものを収録しているという点がまた資料として重要であり、特に一枚目のディスクではLPに収めるために曲間をつまんでいたことなども再確認できる。そもそも10年前にリリースされたLP復刻プレス盤自体がSold Outとなって久しいもの。そんな古の名盤に親しんできたマニアであればあるほど、今回のマスターテープの衝撃は大きいはず。その絶好の比較資料を初回納品分にてお見逃しなく！

（レコード音質雑感）
★音質は今回のプレス盤の方が全然良い。
既発は収録されているレンジが狭く、左チャンネルがハイ落ちしている。
収録時間も曲間を摘まんでいるなど短い。

★ピッチが速いがアナログ復刻なのでそのままです。

Disc 1 (37:44)
1. Intro
2. I Can’t Explain
3. Substitute
4. My Wife
5. Baba O’Riley
6. Squeeze Box
7. Behind Blue Eyes
8. Dreaming From The Waist
9. Magic Bus

Disc 2 (51:30)
1. Amazing Journey
2. Sparks
3. The Acid Queen
4. Fiddle About
5. Pinball Wizard
6. I’m Free
7. Tommy’s Holiday Camp
8. We’re Not Gonna Take It
9. See Me Feel Me
10. Summertime Blues
11. My Generation
12. Join Together
13. Roadrunner
14. Won’t Get Fooled Again