Rolling Stones / We Didnt Really Get It On Until Detroit / 1CD

Rolling Stones / We Didnt Really Get It On Until Detroit / 1CD / Non Label
Olympia Stadium, Detroit, Michigan, USA 24th November 1969

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This month is Stones’ 50th anniversary of the 1969 American Tour. As a pioneer, the upper version of Altamont’s free concert “ALTAMONT 1969” has been very popular, but this time, the best version of the 69-year-old live music source was released. This tour is not only called Stoners ’first bootleg,“ Liver Than Yule Ever Be ”, but also the first audience recording boot in rock history. “Liver”, which recorded the November 9 performance in Auckland, was a sensation that was released in 1969, in addition to being an audience album of tremendous quality at that time.
Due to the impact of the Auckland performance heard on this “liver” was too great, or because there were no other bootleggers that could release the Stones show, other 69-year tour sound sources were immediately available Not released. It was long after the TMOQ team that recorded “Liver” released another performance, San Diego, and “STONED M.S.G.” after 1971. Surprisingly, the release of the 69-year tour after “Liver” was an item that recorded the November 24 Detroit performance.

It was such a Detroit performance, but it was one of the first boots of Stones after the previous “Liver”, and was released as “WE DID N’T REALLY GET IT ON UNTIL DETROIT”, a purple label. After that, a copy board such as “RS” without a label or “WE NEVER REALLY GOT IT ON TILL DETROIT”, which was produced by a contraband with a different title, was born, but it was recorded in a very unusual stereo for 69 years. The big trouble that the sound source which had been downgraded to monaural has occurred.
As a bonus, “WE DIDN’T REALLY GET IT ON UNTIL DETROIT” LP is the only one that recorded the Detroit performance of 69 years until now, without the original sound source circulating between traders like “Liver” It is said that the value has not faded as a sound source.
For that reason, some CD-based items have been released based on LPs. Among them, DAC “SOME SATANIC TOUR VOL.2” seems to have been the best. Nonetheless, he hated the hiss of the original recording, or some of the songs were monophonic, and above all he hated the cheering of the audience among the songs that seem to be Stones Show in the United States, and cut most of them Was given. Moreover, in addition to the moment when “Little Queenie” began due to being cut, there was also a negative effect that the reverberation at the end of some performances was interrupted.

So, this time, the collector provided a rare “WE DID N’T REALLY GET IT ON UNTIL DETROIT” LP, and made a careful CD. However, after all it is the first boot LP. The board quality itself was bad, and clean transfer from there was extremely difficult. To support it, the past items were also burned hands for noise processing. That’s why scratch noise removal using the latest technology is natural, and the change in the stereo image after Prodigal Son, which was pointed out in the research book, is of course adjusted. Needless to say about the pitch.
And most of all, this time, the entire LP is recorded in the original stereo audience, so the rich sense of presence in the Detroit performance is revived with the stereo recording that was extremely rare in 1969. Certainly the excitement of the surrounding audience between songs is conspicuous, but it is also interesting enough as a real document at that time. The most masterpiece is that the taper was noticed that the inside of the hall started to swell from around “Live With Me”, or I hit the microphone several times. If that’s all it is, it’s no funniest thing because we check the left and right microphones with “testing! 1, 2 …” before and after “Honky Tonk Women” where the audience’s frenzy has finally escalated.
In 1969, when the act of recording a concert itself was rare, there is a tearful appearance of Taper who attempted stereo recording there. The sound source that he struggled to record is a great sense of distance and the realism of stereo. Of course, compared to the “liver” that was a super-high-quality student audience, it has a roughness that includes hiss noise. Still in 69 years, miraculous stereo recording is attractive enough.

And compared to “Liver”, which was the completed version of the early stage of the 69-year tour, this is also worthy of capturing the state that the band’s voltage began to rise, ahead of the century’s famous Madison Square Garden Is expensive. Unlike that time, “Sympathy For The Devil” has evolved into an arrangement with Taylor’s guitar solo, and “Midnight Rambler” has a different pattern than other shows in which Keith’s incline and Taylor’s cutting are combined. Will be asked.
Mick also seems to be confident that the tour has come to the middle, and the audience of the “Honky Tonk Women”, which has become popular, is delighted by singing “Detroit city”. The excitement that the venue in this scene and “Satisfaction” is united is a realistic texture that stands out because it is a stereo recording. Even now, the vintage LP that does not fade in value has been carefully enclosed in a limited press CD. Strangely ahead of the 50th anniversary of the Detroit performance, please enjoy the whole story with natural and rich original stereo sound this time!

(Remastered memo)
★ Pitch adjustment.
★ Equalize / Left / Right balance adjustment / Sound pressure adjustment / Needle crack removal.

今月はストーンズの1969年アメリカ・ツアー50周年月間です。その先陣としてオルタモントでのフリー・コンサートのアッパー版「ALTAMONT 1969」が大好評を博していますが、今回はさらに69年の玄人好みなライブ音源をベストバージョンにてリリース。このツアーは「ライバー・ザン・ユール・エヴァー・ビー」という、ストーンズ初のブートレグというだけでなく、ロック史上における初のオーディエンス録音ブートが生み出されています。11月9日のオークランド公演を収録した「ライバー」は当時としては驚異的なクオリティのオーディエンス・アルバムだったことに加え、1969年の内にリリースされたことで一大センセーションを巻き起こしました。
この「ライバー」で聞かれたオークランド公演のインパクトが大きすぎてか、あるいは他にストーンズ・ショーをリリースできるブートレガー(ライバル)が存在しなかったせいからか、その他の69年ツアー音源がすぐにはリリースされなかった。「ライバー」を録音したTMOQチームが他の公演、つまりサンディエゴをリリースしたのはずっと後ですし、「STONED M.S.G.」も1971年以降。意外にも「ライバー」に次ぐ69年ツアーのリリースは11月24日のデトロイト公演を収録したアイテムだったのです。

そんなデトロイト公演ですが、先の「ライバー」に次ぐストーンズの最初期ブートの一つでして、紫のレーベルの「”WE DIDN’T REALLY GET IT ON UNTIL DETROIT”」としてリリースされていました。その後レーベル表記なしの「R.S.」やコントラバンドがタイトルを変えて出した「”WE NEVER REALLY GOT IT ON TILL DETROIT”」といったコピー盤が生まれましたが、69年としては非常に珍しいステレオで録音されていた音源がモノラルにダウングレードするという大きな弊害が生じています。
おまけに「”WE DIDN’T REALLY GET IT ON UNTIL DETROIT”」LPは「ライバー」のように元音源がトレーダー間に出回ることもなく、それどころか現在に至るまで69年のデトロイト公演を収録した唯一の音源として未だに価値が薄れていないという。
それだけにCDでもいくつかLPを元にしたアイテムがリリースされてきましたが、その中ではDAC「SOME SATANIC TOUR VOL.2」が現状ベストだったかと思われます。とはいえ元の録音のヒスノイズを嫌ってか、いくつかの曲がモノラル化されていた上、何よりアメリカでのストーンズ・ショーらしい曲間での観客の歓声を嫌い、そのほとんどをカットするという編集が施されていました。しかもカットされたせいで「Little Queenie」が始まった瞬間に加え、さらにいくつかの演奏終了時の余韻が途切れてしまうという弊害も生じてしまったのです。

そこで今回はコレクターからレアな「”WE DIDN’T REALLY GET IT ON UNTIL DETROIT”」LPを提供いただき、改めて丁寧なCD化を敢行。とはいえ所詮は最初期ブートLPです。盤質そのものが悪く、そこからのクリーンなトランスファーは困難を極めました。それを裏付けるように過去のアイテムもノイズ処理には手を焼いていたもの。だからこそ最新テクノロジーを用いたスクラッチノイズの除去は当たり前、研究書でも指摘されていた「Prodigal Son」以降のステレオ音像の変化も当然アジャスト。ピッチに関しては言わずもがな。
そして何より今回は全体をLP本来のステレオ・オーディエンスにて収録していますので、1969年当時には極めて珍しかったステレオ録音にて、デトロイト公演の豊かな臨場感が蘇ります。確かに曲間における周囲の観客の盛り上がりが目立つのですが、それも当時のリアルなドキュメントとして十分に面白いもの。一番傑作なのは「Live With Me」辺りから場内が盛り上がり始めたことにテーパーが気をとられたか、何度かマイクをぶつけてしまいます。それだけならまだしも、いよいよ観客の熱狂ぶりがエスカレートしてきた「Honky Tonk Women」の前後で「testing! 1, 2…」と左右のマイクをチェックしているのだから、おかしいことこの上ない。

そして69年ツアー初期ステージの完成形だった「ライバー」と比べ、こちらは世紀の名演マディソン・スクエア・ガーデンを数日後に控え、バンドのボルテージが上がり始めた様子を捉えてくれている点も価値が高い。その時と違い「Sympathy For The Devil」ではテイラーのギター・ソロも設けられたアレンジへと進化していますし、「Midnight Rambler」ではキースの刻みとテイラーのカッティングが掛け合う展開が他のショーと違うパターンで聞かれます。
ミックもツアーが中盤に差し掛かり自信たっぷりな様子で、例の盛り上がった「Honky Tonk Women」では「Detroit city」と替え歌して観客は大喜び。この場面や「Satisfaction」での会場が一丸となった盛り上がりはステレオ録音だからこそ際立つリアルな質感。今も価値の色褪せないビンテージLPを丁寧に限定プレスCDへ封じ込めました。奇しくもデトロイト公演から50周年を目前に控え、今回こそ全編を自然で豊かなオリジナルのステレオ・サウンドでじっくりとお楽しみください!



1. Intro.
2. Jumping Jack Flash
3. Carol
4. Sympathy For The Devil
5. Stray Cat Blues
6. Love In Vain
7. Prodigal Son
8. You Gotta Move
9. Under My Thumb
10. Midnight Rambler
11. Live With Me
12. Little Queenie
13. Satisfaction
14. Honky Tonk Women
15. Street Fighting Man

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