Pink Floyd / Definitive Tokyo 1972 2nd Night / 2CD

Pink Floyd / Definitive Tokyo 1972 2nd Night / 2CD / Sigma

Translated Text:
Live at Tokyo Taiikukan, Tokyo, Japan 7th March 1972.


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.. Yes, it was already a thing of the past, it was the sound source that was supposed to be settled. However, the master tape provided by the recording person himself contained many unknown newly discovered scenes, it was a wonderful special class sound that reversed the evaluation and the label 180 degrees degenerated down to the bottom. Early earthquake runs in the history of Pink Floyd sound source early in the New Year, such a tremendous sound source is Dengeki Appearance!

In March 1972, Pink Floyd performed for the second time in Japan. At the time they showed their appearance with the initial concept “THE DARK SIDE OF THE MOON” appearance, they performed a total of 6 performances, all of which have unofficial recordings left. Even though the title of each performance from this Sigma label is also crowded with the ruler of the ruler, of these, on the 7th of March · the 2nd day of Tokyo performance this big move which can not be ignored occurred this time. Speaking of the title which recorded the pattern of this day, “TOKYO 1972 2ND NIGHT (Sigma 161)” which this label released in 2016 is still remembered newly. Recorder 2 was Recorder 1 which was known only as the source which recorded March 7 performances until now, that is, incomplete recording at “ZOUS Z 907001/2 LIVE IN TOKYO 1972 (Zeus Z 907001/2)” on overseas ZEUS label “For the first time in the history for the first time, and since all the shows were recorded with the special quality sound with the difference between the heaven and the earth with Recorder 1, everyone who heard that sound nods March 7 recording It was the decision board of the decision board. Naturally, as this definitive title came out, the ZEUS board became a relic of the past …. Here it is from here.

However, at the end of 2017, a single tape was brought from the recording person to the Sigma label through our shop. That was the original master tape of Recorder 1 used for “LIVE IN TOKYO 1972 (※ afterwards,” ZEUS board “), which we became familiar with for years and became unfamiliar at the moment. However, even if it is original, even if you have listened to the ZEUS board at least once, that sound lacking bass, the treble range is adjusted, the sound pressure of the right channel drops off from the disc 2 I will remember that obnoxious sound image that it will be extremely left. But at the moment of playing it the situation suddenly changed, one of the staff unintentionally leaked the words. “What … … what?”

Its sharp transparency, the thickness of the dense sound that even embraces awe, and straight from the localization where fine dust does not blur, and the performance sound that jumps out three-dimensionally.

The contents of the speech heard around the recorder, the missing position of the musical sound, the state of the tuning, the position where the MC enters and its contents are certainly the source that we were familiarizing as a sound source on March 7 … However, the sound is a completely different thing as stated above, and honesty honest labels staff did not forbid any confusion. Not only that, but also this original Recorder 1 has been cut off in the middle of the song in the ZEUS board without surreptitiously, and as a result it has become possible to allow the world’s first appearance on the backward Recorder 2 = Sigma 161 board that “Sun The anthem was recorded in almost complete form !!

We do not know how this ZEUS board was produced in 1999 in the background. Even just as a recording person, that did not provide a sound source for the ZEUS board production, but the one that was issued in the tape trade rounds over the dubbing and the generation is overwhelmed and the deterioration tapes of the generation are equalized and the appearance is adjusted with the sound board Perhaps the truth is that what was converted was the ZEUS board. But it is also an interesting topic that many original scenes unique to the original recording (= cut and edited) are included in this original sound as it is not included in the ZEUS board. For example, “Speak to Me” has a scene to temporarily stop the recording button at the beginning 0 minutes 00 seconds – 03 seconds, but since this is recorded from the scene after the pause in the ZEUS board, this part There is no entry. Also from here “Life’s breath” also begins straight without being processed as a fade-in like the ZEUS board, the first appearance scene of raw sound raw notice will appear from immediately after the disc start.

And, of course, the difference also appears quietly in the sound quality. The first thing that stands out is “running around”, not only comes out with a tough and sophisticated sound image from the ZEUS board, but also the cutting of the guitar and the movement of the base appear as vivid and dense sounds, I think that you can see that the response has increased significantly. The quality and radiance of the timbre radiating “Vacant Scat” are totally different, and I am surprised by the diffusion and fullness of the sound unique to the master sound. The scene where the organ re-emerges from the place where each monologue SE becomes exposed in the midfield is the most important part, so I am surprised because it captures the reality of the echo peculiar to that deformed roof with the realism of Recorder 2 or more . “Money” will be able to enjoy the completely different sound density of listening comprehension. In the iterative rhythm going out to massive, the appearance that the guitar emits a multibalance and diversified improvised melody is also an order of magnitude sharpness and dynamism. The “hope color” also guitar jumps out with a tremendously vibrant sound, making comparisons and composition with the unobtrusive performance of the back easier to grasp, and the MC by the popular DJ at that time entering after the “crazy solar eclipse” , The eminence and distinctness of voice emanating from that characteristic intonation has overwhelmingly improved, and you will realize that the importance of historical facts and sound sources is increasing more and more.

As you can see, in the latter half of the show, the sound pressure of the right channel dropped in the ZEUS board through the latter half of the show and the localization was remarkably unbalanced. But this original original sound does not have such a problem at all and it will proceed with the sharp sound originally of Recorder 1. If you’ve listened to the ZEUS board, the second half of this show should have an unbelievable feeling in itself without having any problem in the localization, but furthermore this disc 2 beginning is more than the ZEUS board You can not miss the point that the sound starts from this side for about 7 seconds. On the ZEUS board, it will appear at the fade in after cutting off the beginning of the recording start portion for about seven seconds, but this work will appear with no fade processing at all, as it is with the original sound as it is.

And it is also sound quality here to expand the Advantage more than that. Unlike the ZEUS board, this original sound is an astonishingly direct sound, it attacks here with the power of more than 1 disc, so it does not stop because it comes closer. The interesting thing in such a situation is the tuning scene of about 5 minutes and 30 seconds appearing after the end of “Blowing Wind, Calling Arashi”. About Floyd’s tuning scene at the time It is now an anecdotal saying, “Many think that long tuning is a new song”, but this part that can be heard with Recorder 1 original sound image is exactly that It is reviving as a scene that you can experience. The sound of each musical instrument is sharp, sometimes it flew mildly, it diffuses and disappears somewhere, this sound image is truly a master sound, it can be said that it is truly a master sound, it was very good that I gave such a misunderstanding to many people at that time It is an outstanding scene to understand. “Eugene, Take care of the ax” is a mysterious floating feeling in front of the scream and a change in energy which changes completely after the scream has a certain density and weight, and you will feel the impulse moving the soul from a deep place . After the end of the song, we will start tuning again, but it is also noted that the adjustment of the sound of each instrument can be listened directly to the Sigma 161 board, ie Recorder 2 or more.

Improvement of midrange is remarkable, MC of popular DJ of that time is entered again after the end of “Echoes” which stands out with the pleasantness of the guitar phrase’s pale tone and its reverberating sound like reverberation (※ Recorder 2 does not have this part yet Recording.ZEUS panel = Recorder 1 unique scene). After this MC there is a momentary noise that seems to have occurred at the time of suspension, in fact this was also cut by the ZEUS board, this section about 2.5 seconds this time as it is original Leaving the vividness
It is an appearance. And “Sun Hymen” is the first complete recording in the history of Recorder 1. The ZEUS board has faded out in the middle of the song (* this work track time is not included after 5 minutes and 25 seconds), but had a bad disc end after all, but this work is later The scene appears for the first time in about 6 minutes until 12 minutes 05 seconds after the end of the scene, and you can hear it perfectly until the performance. The sound is lost only for about 30 seconds from 5 minutes 39 seconds to 6 minutes 10 seconds (* probably due to tape change), here it is partially filled from Recorder 2 “TOKYO 1972 2ND NIGHT (Sigma 161)” Then it has become the next kind of connection.

(1) 5: 25 – 5: 39 This Recorder 1 master tape
(2) 5: 39 – 6: 10 Recorder 2 (“TOKYO 1972 2ND NIGHT (Sigma 161)”)
(3) 6: 10 – 12: 05 This Recorder 1 Master Tape (until the cheers after the last song)
(4) 12: 05 – 12: 31 Recorder 2 (※ cheers after the end ※ continued.
The same song left at “TOKYO 1972 2ND NIGHT (Sigma 161)” same day after 12:05 same day celebrating by the same venue · different position up to the disc end)

In other words, since the ZEUS board does not contain (1) and (3), since this work is a master tape naturally (1) and (3) are included, this is about 6 minutes stronger will be the first appearance part . If you write it as character information in this way, it looks like it is painful to hear with Tsugihagi, but as you know, Recorder 2 is also a pretty good high quality sound source. Moreover, since the source change part is connected with the waveform level 1/1000, since careful treatment is given in units of milliseconds, the sense of discomfort on hearing is almost equal to almost none, the smoothing which attracted the first excitement of the first appearance to the maximum The connection and the finish are realized.

Although it is a story of the last time, from the sound source historical perspective, on March 7, 1972, there is only Recorder 1 until Record 2 appears in 2016, so to speak, like an air pocket of a Japanese tour of 72 years It was a performance day. Although it was the only way it is, there is no choice but we are evaluating this recording with the sound and overall picture of “Old · Recorder 1” which has so far deviated from original original sound so much. However, this time, the true Recorder 1 overall image by the original cassette master came out, so this March 7th should be noticed by the fortune that two top recordings were gathered together even during all the 72 years of performance. This not only makes it a decisive means of deepening understanding of this performance from different perspectives, it also leads to a dramatic reinforcement and enhancement of the historical facts and considerations of the Japanese performances of our Japanese fans in 1972 I guess. Please make sure to expand the winning knowledge this weekend. The auditory evaluation of Recorder 1, and the monsters title which raises the understanding degree on March 7 to an unbelievably high place!


★ ZEUS “LIVE IN TOKYO 1972″ master sound source. Sound quality is much better this time
★ The ZEUS board has not been included since Disc 2 7trk 5:39 of this time board

● Comparison with ZEUS board
1. While sound comparisons are recorded with natural thick sounds this time, ZEUS is thin, bass is adjusted, higher tones are adjusted, even higher tones are not included


1972年3月、ピンク・フロイド2度目の来日公演。初期構想の” THE DARK SIDE OF THE MOON “を引っさげて姿を現した彼らはこのとき計6回の公演を行い、その全てに非公式録音が残っています。当Sigmaレーベルからも各公演の特上タイトルが群雄割拠でひしめいていますが、このうち3月7日・東京公演2日目の録音に今回、無視出来ない大きな動きが起こったのです。この日の模様を収録したタイトルと言えば、当レーベルが2016年にリリースした『TOKYO 1972 2ND NIGHT (Sigma 161)』が未だ記憶に新しいところでしょう。このRecorder 2はそれまで3月7日公演を唯一収録したソースとして知られていたRecorder 1、すなわち海外ZEUSレーベルの『LIVE IN TOKYO 1972 (Zeus Z907001/2)』で不完全収録だった「太陽讃歌」を史上初めて完全収録し、しかもRecorder 1とは天と地ほどの差がある特級音質でショウの全てを収録していた為に、そのサウンドを耳にした誰もが頷く3月7日録音の決定盤となった訳です。この決定的タイトルが登場した事で当然、ZEUS盤は過去の遺物になった訳ですが・・・さぁここからが本題。

ところが2017年末、当店を通じてSigmaレーベルに一本のテープが録音者御本人から持ち込まれました。それは我々が長年聴き馴染み、現在では見向きもされなくなったあの『LIVE IN TOKYO 1972 (※ 以降、” ZEUS盤 “とします)』に使用されたRecorder 1の、オリジナル・マスターテープ現物だったのです。しかし如何にオリジナルとはいえ、一度でもZEUS盤をお聴きになった事がある方ならば低音の欠けたあのサウンド、高音域は調整され、ディスク2からは右チャンネルの音圧が落ちて定位が極端に左寄りになるというあの忌わしい音像を思い出すでしょう。しかしそれを再生した瞬間に事態は急変し、スタッフの1人が思わず言葉を漏らしたのです。「え・・何これ・・・?」


録音機周辺に聴こえる話し声の内容、楽音の欠落位置、チューニングの様子、そしてMCが入る位置とその内容は確かに、私達が3月7日の音源として耳馴染ませていたあのソース・・・しかしそのサウンドは上記の通り全くの別物で、これには正直レーベルスタッフ全員が戸惑いを禁じ得ませんでした。それだけでなく、何とこのオリジナルのRecorder 1にはZEUS盤で無残にも曲途中でブツ切りにされ、結果的に後進のRecorder 2 = Sigma 161盤に世界初登場を許す事になったあの「太陽讃歌」がほぼ完全な姿で収録されていたのです!!

1999年にどの様な経緯であのZEUS盤が制作されたのか、これは私達にも分かりません。ただ録音者としてもあれはZEUS盤制作のために音源提供したのではなく、テープトレードで出したものがめぐり巡ってダビングを重ねられ、その世代落ち極まった劣化テープをイコライズで体裁を整えて音盤化したものがZEUS盤だった・・・というのが恐らく真相なのでしょう。でもそれだけにこの原音には、ZEUS盤には無い(= カット・編集された)オリジナル録音ならではのシーンが多々含まれているのも興味深いトピックなのです。例えば「スピーク・トゥ・ミー」は今回冒頭0分00秒 – 03秒で録音ボタンを一時停止するシーンが入っているのですが、ZEUS盤では一時停止後のシーンから収録しているためこの部分が入っていません。またここから繋がる「生命の息吹き」もZEUS盤の様にフェイド・イン処理されずストレートに始まるなど、ディスクスタート直後から原音未加工の初登場シーンがお目見えするのです。

そして当然ながら、違いは音質にも如実に現われています。まず目立つのが「走り回って」で、ZEUS盤よりタフで骨太な音像で出ているだけでなく、ギターのカッティングやベースの動きが鮮やかで密度の高い音として出ており、曲単体での聴き応えが格段に上がっているのが分かると思います。「虚空のスキャット」も放射している音色の質と輝きが全く違っており、マスター・サウンドならではの音の拡散と充満に驚かされます。中盤で各モノローグSEが剥き出しになる箇所からオルガンが再浮上してゆくシーンなどはその最たる箇所で、あの変形屋根特有の反響の生々しさをRecorder 2以上のリアルさで捉えているのですから驚きです。「マネー」は聴き応えの全く違う音密度の濃さを堪能出来るでしょう。マッシヴに出る反復リズムの中でギターが多弁・多様に即興メロディを発する姿もその鮮明さと躍動感が桁違いです。「望みの色を」もギターが格段に鮮烈な音で飛び出し、バックの控えめな演奏との対比と構図が掴み易くなっていますし、「狂気日食」終演後に入る当時の人気DJによるMCも、あの特徴的なイントネーションで発される声の浮き立ちと明瞭感が圧倒的に向上しており、史実と音源の重要性がますます高まっているのを実感されるでしょう。

ショウ後半となるディスク2は、御存知の通りZEUS盤ではショウ後半を通して右チャンネルの音圧が落ちて定位が著しくアンバランスになっていました。しかしこのオリジナル原音では全くそんな問題は生じておらず、Recorder 1本来の鋭いサウンドで進行します。ZEUS盤を聴いた事がある方なら、このショウ後半が定位に何も問題を抱えていない状態で聴けること自体に信じ難い思いを抱かれる筈ですが、更にこのディスク2冒頭はZEUS盤よりも約7秒間ほど手前から音が始まっている点も見逃せません。ZEUS盤ではその約7秒間に渡る録音開始部分冒頭を切ってフェイド・インで登場するのに対し、本作はフェイド処理一切無し、原音そのままの姿で登場するのです。

そしてそれ以上にアドヴァンテージを拡げるのがここでも音質です。ZEUS盤と違ってこのオリジナルのサウンドは驚くほど直接的な音であり、ディスク1以上の威力でこちらに襲い掛かり、迫ってくるのですからたまりません。そんな中で興味深いのは「吹けよ風、呼べよ嵐」の終曲後に登場する約5分30秒間ものチューニング場面でしょう。当時のフロイドのチューニング・シーンについて今も語り草になっているのは「長いチューニングを新曲だと思っている人が多かった」という逸話ですが、Recorder 1本来の音像で聴けるこの部分はまさにそれを実体験出来るシーンとして甦っているのです。各楽器の音が鋭く、時にまろやかに飛来しては拡散してどこかへ消えてゆくこの音像は真にマスター・サウンドならではと言え、当時多くの人にそうした誤解を与えた事が非常によく分かる傑出シーンとなっています。「ユージン、斧に気をつけろ」はスクリーム前のミステリアスな浮遊感とスクリーム後に一変するエネルギーの変化に確かな密度と重みが備わり、魂を深いところから突き動かされる衝動をお感じになるでしょう。終曲後は再びチューニングに入りますが、各楽器の響きの調整がSigma 161盤、すなわちRecorder 2以上に直接的な音で聴けるのも特記されます。

中音域の向上が著しく、ギター・フレーズの淡い音色の拡散と沁み込む様な響きの麗しさが際立つ「エコーズ」終演後には再び当時の人気DJによるMCが入ります(※ Recorder 2はこの部分未収録。ZEUS盤=Recorder 1ならではのシーンです)。このMC後には一時停止の際に発生したと思われる一瞬の異音が入っているのですが、実はこれもZEUS盤でカットされていた部分で、この区間約2.5秒間も今回はオリジナルそのままの生々しさを残しての
登場です。そして「太陽讃歌」はRecorder 1 史上、初の完全収録。ZEUS盤は曲の途中でフェイド・アウトしており(※ 本作トラックタイム5分25秒以降が入っていません)、何とも後味の悪いディスクエンドを迎えていましたが、本作はそれ以降のシーンが終曲後の12分05秒まで約6分間に渡り初登場、終演までばっちり聴き通せるのです。唯一、5分39秒~6分10秒までの約30秒間は音が失われており(※ 恐らくテープ・チェンジのため)、ここはRecorder 2『TOKYO 1972 2ND NIGHT (Sigma 161)』から部分補填して次の様な繋がりになっています。

(1) 5:25 – 5:39 今回のRecorder 1 マスターテープ
(2) 5:39 – 6:10 Recorder 2 (『TOKYO 1972 2ND NIGHT (Sigma 161)』)
(3) 6:10 – 12:05 今回のRecorder 1 マスターテープ(※ 終曲後の歓声まで)
(4) 12:05 – 12:31 Recorder 2 (※ 終曲後の歓声続き。
『TOKYO 1972 2ND NIGHT (Sigma 161)』に残された同曲12:05以降の同日同会場・別位置による歓声をディスクエンドまで補填)

つまりZEUS盤は(1)と(3)が入っておらず、本作はマスターテープなので当然(1)と(3)が入っているので、この約6分強が初登場部分となる訳です。こうして文字情報にして書き出すとツギハギで聴き辛い様に見えますが、御存知の通りRecorder 2もかなり秀逸な高音質ソースです。しかもソース・チェンジの部分は波形レベル1/1000で繋ぎ、ミリ秒単位で丁寧なトリートメントを施していますので聴感上の違和感はほぼ皆無に等しく、初登場部分の興奮を最大限に惹き出したスムーズな繋がりと仕上がりが実現しています。

最後に今更ながらの話ではありますが、音源史的に見るとこの72年3月7日は2016年にRecorder 2が登場するまでRecorder 1しか存在しない、言わば72年日本ツアーのエアポケットの様な公演日でした。それしか無かったわけですから仕方が無いとは言え、我々はこれまでオリジナル原音から随分と乖離したその” 旧・Recorder 1 “の音と全体像でこの録音を評価していた訳です。しかし今回、オリジナルのカセット・マスターによる真のRecorder 1全体像が登場した事で、この3月7日は72年全公演中でもトップクラスの録音が2つも揃っていた幸運に気付かされる筈です。これはこの公演の理解度を異なる視点で深める決定的な手段となるのはもちろんのこと、私達日本のファンが共有する72年日本公演の史実と考察を格段に補強して高める事に繋がるでしょう。その手応えある知の拡大を今週末、是非お確かめ下さい。Recorder 1の聴感評価、及び3月7日の理解度が信じ難いほど高い位置に引き上がるモンスター・タイトルです!!


★ZEUS「LIVE IN TOKYO 1972」のマスター音源。音質は今回の方が遥かに良い
★ZEUS盤は今回盤のDisc2 7trk 5:39以降は入っていない

1.音の比較は今回盤がナチュラルな太い音で収録されているのに対して、ZEUSは低音が薄く、高音は調整されており、さらに高い高音が入っていないので、ジェネ落ちしたテープをイコライズで体裁を整えた質感。 今回盤の方が高いレベルで圧倒的に質も音も良い。

2.今回盤はDisc1 1trk 0:00 – 0:03 の一時停止する部分が入っている。その後の本編スタートもフェードインせずストレートに収録しているので、フェードイン処理しているZEUS盤に対して鮮明になっている。

3.Disc2冒頭はZEUS盤は深いフェードインを掛けて何が何だかわからない状態になっている。 おそらく口笛の音がイコライズによりピーキーになってしまった為の処理かと思われます。今回盤はフェードインせずストレートに収録。

4.ZEUS盤はDisc2全体を通して右チャンネルの音圧レベルが落ちているので定位が著しくアンバランスになっている。音質も今回盤に対してはもちろんの事、ZEUS Disc1に対してもかなり劣化している。

5.今回盤Disc2 5trk0:08 以降の2.5秒間を削除している。 確かに一瞬の異音が入っているが、歓声が繋がっている部分なので収録した方が良い部分かと思われます。

6.ZEUS盤は当店盤Disc2 7TRK 5:25以降が入ってない。
今回盤のDisc2 7TRKは下記なので、
①5:25 – 5:39 今回のテープ
②5:39 – 6:10 別音源テープ
③6:10 – 12:05 今回のテープ

Disc 1 (49:02)
The Dark Side Of The Moon
1. Speak To Me 2. Breathe 3. On The Run 4. Time 5. Breathe(Reprise) 6. The Great Gig In The Sky
7. Money 8. Us And Them 9. Any Colour You Like 10. Brain Damage 11. Eclipse 12. Goro Itoi MC

Disc 2 (67:08)
1. One Of These Days 2. Tuning / MC 3. Careful With That Axe, Eugene 4. Echoes
5. Goro Itoi MC 6. Tuning 7. Set The Controls For The Heart Of The Sun ★5:39 – 6:10 / 12:05 – 最後まで既発「Tokyo 1972 2nd Night」補填

Sigma 206

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