GiGinJapan Artwork of Japanese CDs (mostly) Neil Young / Costa Mesa 1989Mike Millard First Generation Tapes / 2CD /ZION
Live at Pacific Amphitheatre, Costa Mesa, CA, USA 18th August 1989
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The excavation of Mike Millard’s audience recording tape by JEMS has only been exciting every week, but the sound source released this time has also greatly surprised maniacs all over the world. That is the sound source that captured Neil Young’s show at Costa Mesa on August 18, 1989. He seems to be an artist far from the Millard’s audience recording, and I’m really surprised that there is such a sound source and it pops up a little. What’s more, the fact that he was recording a stage in 1989, not in the 1970s, is surprising.
In this way, the appearance of the sound source just made the maniacs all over the world wonder, but the recording was that the solo tour of 1989 (after the performance in Japan) and Millard’s work compatibility was outstanding. Is also proved. Because in 1989 solo tour, instead of sitting on a chair and showing an acoustic performance as before, Neil used the wireless system that he had been using before, playing while walking through the stage An aggressive thing to talk about. In addition to that, the volume of the sound emitted to the venue was so loud that it sounded as if it were called acoustic rock.
The work of Millard who captured this loud acoustic sound is also amazing. The quality of the “miracle is default” level, which is exceptional for audience recording, is still alive this time, and in combination with the volume of the sound emitted from the venue for the above reasons, the sound image of the powerful force is just like a “sound board”. The singing voice of Neil and the volume of Akogi are extremely thick. In addition, thanks to the high volume acoustic and the style of singing while walking on the stage, it is okay even if the audience does not listen silently, and there is also a lively and detailed presence that can be heard from the left and right of the performance captured with a really on balance. Excellence.
However, it was laughing that there was an audience who screamed “T-Bone” persistently when Neil said “What is your request?”… It’s a song that has never been played until this point. Not only that, let alone the acoustic version! (Laughs) It’s a joke, but it also conveys the unique presence of an enthusiastic atmosphere despite the acoustic show that is unique to the 1989 solo tour.
Regarding this tour, even though it is officially blessed with sound sources such as video version “FREEDOM” or radio broadcast that summarizes performances in various places, I can not convey the excitement unique to that enthusiastic acoustic show unexpectedly. .. Especially in the video version “FREEDOM”, such an atmosphere was weak. In this respect as well, it can be said that Millard’s audience recording really showed its power.
Also, from this tour, the famous board “BARS TOOL BLUES ’89” that released the show in Saratoga Springs about two weeks later with the highest sound quality has been released, but compared to that, the atmosphere of the live is completely different Neil. Apparently. Saratoga included two extremely valuable acoustic songs, such as “Winterlong” and the title “Barstool Blues”, while Costa Mesa’s 1989 solo tour So to speak, a fixed set list. Still, this year was a tour that fully pushed Neil’s aggressive attitude of playing the powerful new song “Rockin’ In The Free World” twice at the beginning and end of the show, and for the audience it was a set of Costa Mesa. I think the list was a complete set of major songs, easy to understand, and fun. That’s why the enthusiasm was outstanding.
In response to such a reaction, the mirror recording of “miracle is the default” quality is what captures the appearance that Neil plays as aggressively as it seems to be playing. First of all, I would like to say that you have plenty of playing power with the two songs at the beginning including “Rockin’In~”. The audience is overwhelmed by the stroke as if they were playing electric. In addition, it is a famous sight of 1989 that Neil hits the body of Akogi to take rhythm when playing harmonica in “Crime In The City”, but the sound of hitting it is really vivid. If I listen to it with headphones, I have goose bumps.
And “Ohio” is performed in a form dedicated to the students of the Tiananmen Incident who were still fresh in their memory, and the pattern of chanting the second “Rock in’In~” sung as the ending of the main story to the audience is also alive. This is also really real thanks to the mirrored quality, and it’s really moving to see the audience singing it with new songs that have not been released at that time. Later, at the beginning of the album “FREEDOM”, the take was recorded at Jones Beach in June, which is famous for the image, but unlike this, the performance and chorus are not edited here, you can enjoy it as the actual performance itself ..
It would be natural to release a limited press CD with such quality, but there was no need to add equalization because of the high sound quality. Only the instability of the pitch at the beginning of the live was adjusted, but this has evolved to a state where the exceptional quality is the strongest. Nevertheless, you can fully enjoy the awesomeness of this tour, which is aggressive, aggressive live and full selection of songs. This is an item that can be called the definitive edition of the 1989 solo tour without any extra price. Mirrored was amazing again this time!
JEMSによるマイク・ミラードのオーディエンス録音テープ発掘には毎週わくわくさせられてばかりですが、今回リリースされる音源も世界中のマニアを大いに驚かせています。それが1989年8月18日コスタ・メサでのニール・ヤングのショーを捉えた音源。彼はミラードのオーディエンス録音から縁遠いアーティストのように思われていただけに、こんな音源が存在していて、なおかつひょっこり現れてくるとは本当に驚きです。しかも1970年代ではなく、89年のステージを録音していたという事実にも驚きを禁じえません。
こうして音源の登場だけでも世界中のマニアをあっと言わせた訳ですが、その録音は89年のソロ・ツアー（来日公演の後です）とミラードの仕事ぶりの相性が抜群であったことも証明される形となっています。というのも89年ソロ・ツアーはそれまでのように椅子に腰を掛けてアコースティックな演奏をじっくり披露するのではなく、ニールが以前から使っていたワイヤレス・システムを使い、ステージを練る歩きながら弾き語るというアグレッシブなもの。それに加えて会場に発せられる音量が大きく、まるでアコースティック・ロックとでも呼びたくなるようなサウンドだったという。
この大音量アコースティック・サウンドを捉えたミラードの仕事ぶりがまた凄い。オーディエンス録音としては別格な「奇跡がデフォ」レベルのクオリティは今回も健在な上、先の理由によって会場から発せられる音量の大きさと相まって、ド迫力の音像は正に「まるでサウンドボード」。ニールの歌声もアコギの音量も肉厚感が凄まじいほど。おまけに大音量アコースティックと舞台を練り歩きながら歌うスタイルのおかげで観客が黙って聞かなくてもオッケーという状況でもあり、実にオンなバランスで捉えられた演奏の左右から聞こえる盛り上がりのきめ細やかな臨場感も秀逸。
ただし、ニールが「リクエストは？」と語りかけたのをきっかけとして、しつこく「T-Bone」と叫ぶ観客がいるのには笑ってしまいますが…この時点まで一度も演奏されたことのない曲というだけでなく、ましてやアコースティック・バージョンでやるわけないだろっ！（笑）それは冗談ですが、89年ソロ・ツアー独特なアコースティック・ショーなのに熱狂的な雰囲気という独特の臨場感もしっかり伝わってくるのです。
このツアーに関してはオフィシャルでもビデオ版「FREEDOM」、あるいは各地での演奏をまとめたラジオ放送など、音源には恵まれているのですが、あの熱狂的なアコースティック・ショーならではの盛り上がりというのが思いのほか伝わらない。特にビデオ版「FREEDOM」ではそうした雰囲気が希薄だったのです。この点に関しても、ミラードによるオーディエンス録音が本領発揮したと言えるでしょう。
またこのツアーからは約二週間後のサラトガ・スプリングスでのショーをこれまた極上音質で捉えた名盤「BARSTOOL BLUES ‘89」がリリースされていますが、それと比べるとライブの雰囲気がまったく違うところがニールらしい。サラトガの方では「Winterlong」にタイトルにもなった「Barstool Blues」といったアコースティック・バージョンでの演奏が極めて貴重な二曲が含まれていたのに対し、今回のコスタ・メサは89年ソロ・ツアーにおける、いわば定型セットリスト。それでいてこの年は強力な新曲「Rockin’In The Free World」をショーの始めと終わりで二回演奏するというニールの攻めの姿勢を全面的に押し出したツアーでもあり、オーディエンスにとってはコスタ・メサのセットリストの方がメジャーソング揃いとなって分かりやすく、しかも楽しめたのではないでしょうか。それだけに熱狂ぶりも際立っていたという訳です。
そうした反応を前に、ニールが弾き語りとは思えないほどアグレッシブな演奏を聞かせてくれる様子を生々しく捉えてくれているのも「奇跡がデフォ」クオリティのミラード録音。まず何といっても、先の「Rockin’In～」を含む冒頭二曲の力強さにあふれた弾きっぷりといったら。まるでエレキを弾いているかのようなストロークで観客を圧倒します。また「Crime In The City」でニールがハーモニカを吹く際にアコギのボディを叩いてリズムを取るのは89年名物な光景ですが、それを叩く音が実に生々しい。もしヘッドフォンで聞いたら鳥肌が立つレベルかと。
そして「Ohio」はまだ記憶に生々しかった天安門事件の学生に捧げる形で演奏され、本編の締めくくりとして歌われた二回目の「Rockin’In～」を観客に合唱させるというパターンも健在。これがまたミラード・クオリティのおかげで実にリアルであり、当時まだリリースされていなかった新曲に盛り上がり、観客がそれを合唱する様は本当に感動的。後にアルバム「FREEDOM」の冒頭では、映像が有名な6月のジョーンズ・ビーチでのテイクが収録されましたが、それと違ってここでは演奏や合唱が編集されることなく、実際の演奏そのものとして楽しめる。
これほどまでのクオリティであれば限定プレスCDでのリリースは当たり前なのですが、あまりの高音質ぶり故イコライズを加える必要はまったくありませんでした。唯一ライブ序盤におけるピッチの不安定さだけはアジャストしましたが、これによって別格クオリティが最強の状態へと進化。それでいて攻めまくりなアグレッシブ・アコースティック・ライブ＆充実選曲というこのツアーの素晴らしさが存分に味わえる。これはもう掛け値なしに1989年ソロ・ツアーの決定版と呼べるアイテムがリリースされます。今回もミラードは凄かった！
Disc 1 (50:41)
1. My My, Hey Hey (Out Of The Blue)
2. Rockin’ In The Free World
3. Sugar Mountain
4. Helpless
5. Pocahontas
6. Crime In The City
7. This Old House
8. Too Far Gone
9. Roll Another Number For The Road
Disc 2 (36:55)
1. This Note’s For You
2. The Needle And The Damage Done
3. No More
4. After The Gold Rush
5. Heart Of Gold
6. Ohio
7. Rockin’ In The Free World
8. Powderfinger
Neil Young – Vocals, Acoustic Guitar, Piano, Harmonica
Frank Sampedro – Guitar, Mandolin, Vocals
Ben Keith – Dobro, Keyboards, Vocals
