Led Zeppelin / O’Keefe Centre 1969 Late Show / 2CD

Led Zeppelin / O’Keefe Centre 1969 Late Show / 2CD / Non Label
O’Keefe Centre, Toronto, ON, Canada 2nd November 1969 (Late Show)

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In November 1969, the value of items in the early 1990s was still unprecedented in the ZEP rare sound source world, where the upper feeling became a hot topic even if the generation was lowered by one, and the items were released quickly. Toronto is an audience recording of the O’Keefe Center. That was “BEAST OF TORONTO” released from the nostalgic IMMIGRANT label, and a few years later, “LISTEN TO MY BLUEBIRD” with the same content was released, and even in the 21st century, new items and upper versions will be released. It was an exceptional longevity item that did not appear.
Although they had a sound quality that was in the high quality category for audience recording in 1969, they had the equalization that was common before the spread of sound processing on personal computers, and they had a flashy sound quality and pseudo-stereo. It was added to the flavor treatment. It was also a finish that can be easily imagined that it was made to hide the coarseness of the sound of the cassette trade era.
In addition to such unique sound quality, this sound source has the problem that the pitch is a little low, and it is neglected in the above items. Although the state of the sound source itself was exactly the same, GRAF ZEPPELIN’s “DRAW LIKE HEAVY MAGNET”, which was quietly released as a gift press CD by adjusting the deviation, has been properly evaluated by enthusiasts, and this time It was uploaded as a reference when the sound source appeared. However, I cannot deny the impression that the previous equalization was old-fashioned, and it may not have been treated as being sold on a large scale again.

The O’Keefe Center had become an unusual situation in which the value of items in the 1990s did not decline at all due to these situations, but last year they discovered a new sound source on the second day of Winterland and made enthusiasts all over the world say it. The Dogs of Doom team did it again. Or rather, they seem to have a strong sound source in 1969, as was the case with the Atlanta Pop Festival, which was also a shocking excavation. For that reason, this version is also a shocking excavation that surprises enthusiasts around the world in terms of both content and sound quality.
First of all, the recording time has increased at a stretch, and the performance of the band that acted as the opening act before ZEP is recorded as a recording check (this is also similar to the time of Winterland). The group called Edward Bear heard here is a local Toronto group, playing “Everyday I Have The Blues”, which is a regular blues rock. Above all, it was a ZEP in 1969, which had a strong blues color, so even though it was a fragmentary recording before they started, this should be easy to hear.
And the ZEP part has been recorded for a long time even before their appearance. After all, it was recorded from the announcement before the band appeared. The MC here is Ritchie Yorke, a journalist who is famous for his activities in Toronto (Australian). It is also a convincing scene that he made an announcement as his relationship with ZEP became deeper and deeper. Robert’s MC that appeared after this is also much longer than “BEAST OF TORONTO” etc. (hereinafter referred to as “already released board”), and you will be reminded of the surprising upper feeling even in the early part of this live.
However, there was a surprising excavation even at the end of the live. The most regrettable thing about this version is that “How Many More Times”, which was played after “Moby Dick”, has not been recorded yet, but the excavation of Angkor is more than compensated for. The two covers of Eddie Cochran are shown here, just like in Winterland. Generally known for the Royal Albert Hall the following year, Winterland comes to mind for enthusiasts. This excavation has renewed the oldest live performance.
Among them, “C’mon Everybody” has the wrong timing for Robert to sing, which makes us feel the atmosphere that the possibility of live premiere is rich. “Something Else” has already been shown at the BBC.

Sound quality is another conviction of the upper feeling. As I mentioned at the beginning, the 90’s trade sound source that was the basis of the existing board was crafted, but this time it is a natural and calm monaural without such extra care. What’s more, it captures Johnsy’s bass in an amazing balance, and it’s only surprising from the level of audience recording in 1969 that there is no distortion. Of course the pitch is accurate.
Robert’s singing voice seems to be pushed in this sound source compared to the sound pressure of such a performance, but it is also a masterpiece that his voice at the height of scream echoes in the O’Keefe Center like a rumbling. This is also a force that is incomparable to the existing board. After all, the power of all the members is competing, and it seems that the hyper performance was unfolding without difficulty, far more than the existing board.
Nevertheless, it was a tough performance because it was spent all year long live. It is also exploding from the opening, but “Heartbreaker”, which is released from the album just released at that time, is a strong word. Jimmy’s fast-playing part, which has become a long-standing repertoire, should look surprisingly fresh even for enthusiasts who have overheard ZEP’s live sound source with freedom and speed before it became a “household art”. If you think about it, the hidden famous sound source that captures the stage unique to the latter half of 1969, where you can hear the performance full of room throughout the whole story, such as the development of the minor tone that appears at the end of the next “Dazed And Confused”, is finally upgraded!

(Remaster memo)
★ I just raised the overall sound pressure.

★ There seems to be room for raising the treble in the sound quality, but when I raised it, the gritty hiss also went up and the atmosphere collapsed, so I didn’t do anything.

ジェネレーションが一つ下がっただけでもアッパー感が話題となり、なおかつアイテムがすかさずリリースされるZEPレア音源界において、1990年代初頭のアイテムの価値が未だに落ちないという異例の存在であった1969年11月のトロントはオキーフ・センターのオーディエンス録音。それが懐かしのIMMIGRANTレーベルからリリースされた「BEAST OF TORONTO」でして、数年後に同内容の「LISTEN TO MY BLUEBIRD」がリリースされたきり、21世紀を迎えても新たなアイテムやアッパー版が登場しない異例の長寿アイテムでした。
それらは69年のオーディエンス録音としてはかなり上質な部類に入る音質であったものの、パソコン上での音処理が普及する前にありがちだったイコライズが施されており、派手めな音質な上に疑似ステレオ風味な処理まで加えられていたもの。それはカセット・トレード時代の音の粗を隠蔽すべく施されたものであったことが容易に想像できる仕上がりでもあったという。
そうした独特な音質にとどまらず、本音源はピッチが少し低めという問題を抱えており、上記のアイテムにおいてはおざなりにされています。音源の状態自体はまったく同じであったものの、その狂いをアジャストしてひっそりギフト・プレスCDとしてリリースされていたGRAF ZEPPELINの「DRAW LIKE HEAVY MAGNET」はマニアの間でちゃんと評価されており、今回の音源登場時にも参考資料的にアップロードされていたのです。しかし先のイコライズが古臭い印象は否めず、それがまた大々的に販売される扱いにまで至らなかったのでは。

こうした状況が重なって1990年代アイテムの価値が一向に下がらないという異例の状況と化していたオキーフ・センターですが、昨年ウインターランド二日目の新音源を発掘して世界中のマニアをアッと言わせたThe Dogs of Doomチームが今回もやってくれました。というか同じく衝撃の発掘だったアトランタ・ポップ・フェスティバルがそうだったように、彼らは69年音源が強いみたいですね。それだけに今回のバージョンも内容面と音質面の両方で世界中のマニアを驚かせる衝撃的な発掘となっています。
まず収録時間が一気に伸びており、何とZEPの前にオープニング・アクトを務めたバンドの演奏を録音チェック的に収録（これもまたウインターランドの時と似ていますね）。ここで聞かれるエドワード・ベアというグループは地元トロントのグループで、演奏しているのは「Everyday I Have The Blues」で正調のブルースロック。何よりブルース色が強かった69年のZEPですので、彼らが始まる前の断片的な録音ながらも、これはすんなり聞けてしまうはず。
そしてZEPのパートも彼らの登場前からして俄然長く収録されている。何しろバンド登場前のアナウンスから収録されているのだから。ここでMCを務めているのはトロントでの活動が有名（オーストラリア人）なジャーナリストのリッチー・ヨーク。ZEPとの付き合いもどんどん深くなっていった彼がアナウンスという納得の場面でもある。これに続いて登場したロバートのMCがまた「BEAST OF TORONTO」など（以下、既発盤と称します）よりはるかに長く、このライブ序盤のパートだけでも驚きのアッパー感を思い知らされることでしょう。
ところがライブ終盤にも驚きの発掘が。今回のバージョンでもっとも惜しまれるのは「Moby Dick」の後に演奏されていた「How Many More Times」が未収録に終わってしまったことでしょうが、それを補って余りあるアンコールの発掘。ここで披露されているのはウインターランドの時と同じくエディ・コクランのカバー二曲。一般的には翌年のロイヤル・アルバート・ホールで知られていますが、マニアからすれば思い浮かぶのがウインターランド。それが今回の発掘によって最古のライブ演奏が刷新されました。
中でも「C’mon Everybody」はロバートが歌い出すタイミングを思いっきり間違えており、ライブ初演の可能性が濃厚な雰囲気を感じさせます。「Something Else」の方はBBCにて披露済みでしたね。

さらにもう一つのアッパー感を確信させてくれるのが音質。最初に触れたように既発盤の元になった90年代トレード音源には小細工が施されていた訳ですが、今回はそうした余計なお世話のないナチュラルで腰の据わったモノラル。おまけにジョンジーのベースを驚くほどのバランスで捉えており、その上で歪みがないとは69年のオーディエンス録音のレベルからすると、これまた驚きでしかありません。もちろんピッチは正確。
本音源はそうした演奏の音圧と比べてロバートの歌声が押され気味なのですが、それでもスクリーム絶頂期の彼の声が地鳴りのごとくオキーフ・センターに響き渡る様もまた圧巻。これも既発盤とは比べ物にならないほどの迫力です。何しろメンバー全員の力が拮抗していて、しかもハイパーな演奏が難なく繰り広げられていたという時期らしさが既発盤よりもはるかに感じられる。
それでいて一年を通してライブに明け暮れたからこその強靭な演奏ぶり。それもまたオープニングから炸裂しているのですが、中でも当時リリースされたばかりのアルバムから、という位置づけで披露される「Heartbreaker」は強烈の一言。永年のレパートリーとなった本曲、ジミーの早弾きパートも「お家芸」と化す前の自由でスピーディさがZEPのライブ音源を聞き倒してきたマニアにとっても意外なほど新鮮に映るはず。かと思えば次の「Dazed And Confused」の終盤で現れるマイナー調の展開など、全編を通して余裕に溢れた演奏を聞かせる69年後半ならではのステージを捉えた隠れた名音源がようやくアップグレード！

（リマスター・メモ）
★全体の音圧を上げたのみです。

★音質は高音を上げる余地が有りそうですが、上げるとジリジリしたヒスも一緒に上がり雰囲気が崩れるので、何もしませんでした。

Disc 1 (44;09)
Edward Bear:
1. Every Day I Have The Blues

Led Zeppelin:
2. Ritchie Yorke Intro
3. Good Times Bad Times Intro / Communication Breakdown
4. I Can’t Quit You Baby
5. Heartbreaker
6. Dazed and Confused

Disc 2 (46:15)
1. MC
2. White Summer / Black Mountain Side
3. Babe I’m Gonna Leave You
4. Moby Dick
5. C’mon Everybody
6. Something Else