Keith Richards & The X-Pensive Winos / Los Angeles 1993 Mike Millard Master Dat / 2CD+1Bonus DVDR

Keith Richards & The X-Pensive Winos / Los Angeles 1993 Mike Millard Master Dat / 2CD+1Bonus DVDR / Non Label
Universal Amphitheatre, Los Angeles, CA, USA 23rd January 1993 plus Ltd Bonus DVDR “Beacon Theatre 1993 Final Night”

Play sample :

Click Image To Enlarge

Keith toured after releasing the album “MAIN OFFENDER” from 1992 to 1993. Although this tour was short, there were very few recording items for the audience due to the presence of pro shot footage at key points, and for Europe & UK in 1992, “MARQUEE 1992” containing club gigs in London and Marquee. Was released a few years ago and is still a bestseller. When it came to the US tour in 1993, there was an absolute existence of Boston’s radio and television broadcasting, so there was no audience recording item from that time.
However, this July, the sound source of the “MAIN OFFENDER” American tour unexpectedly appeared on the net and surprised enthusiasts all over the world. Not only was the sound source of the 1993 tour unearthed for the first time in a while, but it was also recorded by the legendary taper Mike Millard.
In addition, there are many topics included in this recording. First of all, as you can see from the age, this is the last sound source by Millard. Previously, the theory that Millard had abandoned his own master in 1990 was whispered, but in the ongoing excavation work of the Millard Master by the JEMS team, It turns out that he died in 1994 and that the recording of the concert continued until 1992. However, this time Keith was recorded in 1993, and it was an archaeological excavation that turned over the conventional wisdom.

If so, it is concluded that this sound source is not the last recording of Millard, but that this is likely to be his last recording, according to JEMS. Indeed, the existence of a sound source that recorded his 1993 concert has never been confirmed, and that alone deserves to be called an archaeological excavation.
What is even more surprising is that Millard used DAT to record this performance. Of course, he used the Nakamichi 550 cassette recorder for recording throughout his life. However, after nearly 20 years of use, it started to interfere with recording, and in 1993 it was sent for repair. In that case, the fact that he “stopped recording in 1992” may be related not only to his health problems but also to the fact that Nakamichi has reached the end of his life.
Even in such a situation, I heard that the members of the Rolling Stones, which Millard loved, would perform a gig in LA, and it may be that the desire to record after a long time has sprung up. So Millard borrowed a portable DAT deck from his friend and took the plunge with this sound source.

It is presumed that it was his first DAT audience recording, but it was mirrored, and although it had a different texture from the usual cassette recording, it still recorded with the closeness of the on-sound image. It is wonderful to be there. However, this recording is hit by an unexpected happening. Unlike the main idol Stones, the 1993 tour was a concert hall-level tour with Keith leading the Expensive Wynose. Even in 1988, we held a concert in the arena on the last day of the tour, but in 1993 it was a small venue-only tour called a hall class, and in some places a theater.
Because of that, at the Universal Amphitheater of the day (the venue itself is a place that Millard has been accustomed to since the 1970s), there are occasional scenes where the audience around Millard becomes restless from around “999”, and he also distracts One channel was turned off in the middle of “Will But You Won’t”.
Therefore, at the time of this release, the JEMS team made one channel that barely survived and restored the recording. This state continues until the ending of “Happy”, that is, there are many monaural parts in the latter half of the gig. Naturally, the range was narrower than the first half that was recorded in stereo, but even so, the fact that it was a small venue worked positively, and I wonder if it was unfortunate that I was in a state where I could hear enough.
Of course, we have realized a quick response to supply another sound source on the net, and it is also possible to replace it. But this may be the end of Millard’s recording career, or even the last recording of his lifetime. In that case, it is important to faithfully contain the sound source, and replacing it with a sound source recorded by another person is unsophisticated.

And since the tour was infested with Boston broadcasts (recently even gray zone items), the experience of listening to this tour with audience recordings will feel really fresh. “MAIN OFFENDER”, which was not very popular at that time, has been re-evaluated as an attractive album that is different from “TALK IS CHEAP”, which has a strong R & B color and loose rock like Keith.
I think “MAIN OFFENDER” is that the whole album is cohesive because it is the second album in collaboration with Wynose, and it is easy to get close to the whole album and the songs themselves are also cohesive. And the release of the 1992 live single of “Wicked As It Seems” for Record Store Day in June is also a sign of re-evaluation.
In addition, the set list that was combined with the previous work is very substantial, and in 1993, the opening begins with the cover of Eddie Cochran’s “Something Else”, which is a unique pattern. Even so, the pattern of rock’n’roll at the beginning and end of the set list, such as “I Could Have Stood You Up” being played from “TALK IS ~” even at the end of the set list, may be Keith-like. The live performance of “MAIN OFFENDER” such as the regular reggae “Words Of Wonder” and the pop riff “Body talks” included in the meantime is also wonderful. Audience album of 1993 by Mike Millard’s phantom DAT recording, which is paired with the masterpiece audience “MARQUEE 1992” of the previous year, is released on a limited press CD!

アルバム「MAIN OFFENDER」をリリースした後にキースがツアーを敢行したのは1992年から93年にかけてのこと。このツアーは期間が短かった割に要所要所でプロショット映像が存在することからオーディエンス録音アイテムが極めて少なく、92年のヨーロッパ＆UKに関してはロンドン、マーキーでのクラブ・ギグを収めた「MARQUEE 1992」が数年前にリリースされ、現在もベストセラー続行中なのは記憶に新しいところ。これが93年アメリカ・ツアーになるとボストンのラジオ＆テレビ放送という絶対的な存在があったことから、当時からオーディエンス録音アイテムが存在しないというありさま。
ところがこの7月、思いがけずも「MAIN OFFENDER」アメリカ・ツアーの音源がネット上に現れて世界中のマニアを驚かせています。それは久々に93年ツアーの音源が発掘されたというだけでなく、何と言っても伝説のテーパー、マイク・ミラードによって録音されたものだったということが大きい。
おまけに今回の録音には多くのトピックが盛り込まれています。まず年代からも解るように、これがミラードによる最後期の音源であるという事。以前はミラードが1990年に所有していた自身のマスターを破棄していたという説がまことしやかに囁かれていましたが、現在まで続くJEMSチームによるミラード・マスターの発掘作業の中において、彼が亡くなったのは1994年であり、コンサートの録音は1992年まで続けていたということが判明。ところが今回のキースは93年の録音であり、これまでの定説を裏返す衝撃の発掘となったのです。

となれば本音源がミラード最後期の録音であるどころか、JEMSよるとこれが彼の最後の録音である可能性が高いとまで結論付けられています。なるほど彼による93年のコンサートを録音した音源の存在というのは確認されたことがなく、それだけでも衝撃の発掘と呼ぶに相応しいもの。
さらに驚かされるのは、本公演の録音に際しミラードがDATを用いたということ。もちろん彼が生涯において録音に用いていたのはナカミチ550カセット・レコーダー。しかし20年近くに渡る使用によって録音に支障をきたすようになり、93年当時は修理に出していたとのことでした。そうなると彼が「1992年で録音を止めてしまった」というのは彼の健康上の問題だけでなくナカミチが寿命を迎えてしまったことも関係あるのではないでしょうか。
そうした状況でもミラードが愛したローリング・ストーンズのメンバーがLAでギグを行うということを聞きつけ、久々に録音したいという意欲が芽生えたのかもしれません。そこでミラードは友人からポータブルのDATデッキを借り受けて敢行してくれたのが今回の音源という訳です。

となれば彼にとって初めてのDATオーディエンス録音だったのだと推測されますが、そこはミラード、普段のカセット録音とは違う質感でありつつも相変わらずオンな音像の近さにて録音してくれているのがお見事。ところが本録音は思わぬハプニングに見舞われてしまいます。93年のツアーはご本尊ストーンズと違い、キースがエクスペンシブ・ワイノーズを率いてコンサート・ホール・レベルの会場ばかりを回ったもの。88年の時ですらツアー最終日にはアリーナでコンサートを開きましたが、93年の場合は完全にホール・クラス、所によってはシアターという小会場限定ツアーだったのです。
そのせいでこの日のユニバーサル・アンフィシアター（会場自体はミラードにとっては70年代から慣れ親しんできた場所）は「999」辺りからミラード周辺の観客が落ち着きをなくす場面が散見され、彼もそれに気を取られたのか「Will But You Won’t」の途中から片チャンネルがオフになってしまいました。
そこで今回の公開に当たってJEMSチームは辛うじて生き残った片方のチャンネルをモノ化して録音を復元。この状態が「Happy」のエンディングまで続く、つまりギグの後半はモノラルな個所が多いという事になります。当然ステレオで録音されていた前半部分よりレンジが狭くなってしまうのですが、それでも小さな会場であったこともプラスに働き、十分に聞きこめる状態となっていたのが不幸中の幸いかと。
当然ネット上では別音源の供給という素早い対応も実現しましたし、それに差し替えるという作業も可能です。しかしこれはミラードの録音キャリアにおける末期、それどころか生前最後の録音かもしれない。となれば音源を忠実に封じ込める方が重要であり、別の人の録音した音源に差し替えるというのは無粋というもの。

そしてボストンの放送（最近ではグレーゾーンなアイテムまで登場）ばかりがはびこっていたツアーですので、オーディエンス録音でこのツアー聞くという体験自体が実に新鮮に感じられることでしょう。当時はあまり評判の芳しくなかった「MAIN OFFENDER」も現在はキースらしいルーズなロックやR＆Bの色が強い「TALK IS CHEAP」とはまた違った魅力のあるアルバムとして再評価。
ワイノーズと組んで二枚目ということからアルバム全体にまとまりがあり、全体的に親しみやすくて楽曲自体もまとまっているというのが「MAIN OFFENDER」ではないでしょうか。そしてこの６月にはレコード・ストア・デイ用に「Wicked As It Seems」の92年ライブ・シングルがリリースされたことも再評価の現れかと。
それに前作と併せて組まれたセットリストが非常に充実しており、これが93年になるとオープニングがエディ・コクランの「Something Else」のカバーから始まるというユニークなパターン。それでいて終盤でも「TALK IS～」から「I Could Have Stood You Up」が演奏されるなど、セットリストの始めと終盤がロックンロールというパターンがキースらしくて良いのでは。その合間に盛り込まれた正調レゲエ「Words Of Wonder」やポップなリフが印象的な「Bodytalks」といった「MAIN OFFENDER」のライブ映えぶりも素晴らしい。前年の名作オーディエンス「MARQUEE 1992」と対をなす、マイク・ミラードによる幻のDAT録音による93年のオーディエンス・アルバムが限定プレスCDにてリリース！

Disc 1 (50:37)
1. Somethin’ Else (Eddie Cochran cover)
2. How I Wish
3. Wicked As It Seems
4. Gimme Shelter
5. 999
6. Runnin’ Too Deep
7. Locked Away
8. Time Is On My Side
9. Will But You Won’t

Disc 2 (58:00)
1. Words Of Wonder
2. Hate It When You Leave
3. Before They Make Me Run
4. Eileen
5. Bodytalks
6. Band Introductions
7. Whip It Up
8. I Could Have Stood You Up
9. Happy
10. Take It So Hard

Keith Richards – Guitar, Vocals
Waddy Wachtel – Guitar, Backing Vocals
Ivan Neville – Keyboards, Guitar, Backing Vocals
Jerome Smith – Bass, Backing Vocals
Steve Jordan – Drums, Bass, Backing Vocals
Bobby Keys – Saxophone, Percussion
Sarah Dash – Vocals
Babi Floyd – Backing Vocals, Percussion

—————————

Keith Richards & The X-Pensive Winos / Beacon Theatre 1993 Final Night / 1DVDR / Non label

Live at Beacon Theatre, New York, NY. USA 24th February 1993

Click Image To Enlarge

The main press 2CD is said to be the last work of the absolute master Mike Millard, and it was also an extremely valuable DAT work. However, the protagonist of the musical work is not the recorder, but the performer. Keith Richards’ last solo tour “MAIN OFFENDER Tour”. Therefore, we have also prepared a video work that makes you imagine the scene spreading “on the other side” of the main press 2CD.
This work was filmed at “February 24, 1993 in New York”. This is a superb audience shot of a concert at the traditional Broadway theater “Beacon Theater”, which was the final performance of the tour.
What is amazing is its quality. Of course, it will be analog video shooting due to the times, but it has been digitized directly from the original VHS master. With ultimate freshness, no dubbing marks or deterioration over time are seen, and even one white line noise is not found. In recent years, many original master excavation videos have appeared, but among them, it is an exceptional visual beauty.
Even better is camera work. When shooting from the right side of the stage, the front row of the balcony seats seems to be the shooting position, judging from the slightly overlooking angle and the screen that does not reflect the head or arms of the front row at all. The field of view of the special seats is occupied by the stage to fill the screen, but from there it approaches with a bold zoom. The closeness is tremendous, the screen is filled with Keith’s waist up, and the fingertips and facial expressions are perfect.
While keeping such a zoom, it is a type of image that follows the highlights centering on Keith, but its stability is strange. I may be using a tripod from a place that doesn’t cause camera shake at all, but even so, it feels like a professional shoot. What’s more, even if you shake it left or right with a bold zoom, it will not shake at all, and scrolling will be extremely smooth. Perhaps, in reality, the edges of the screen that are slightly blurred are scraped off, and digital trimming is used to stabilize it. It’s a great shooting that is so far away from the audience that such doubts arise.
And even the sound is suitable for the beauty of the image. It’s not the “synchronization of another recording” that is common these days, but the sound of the shot video as it is, but it’s more than beautiful. As expected, it is not as good as the main press 2CD, and although it is not the type that makes a noise as if it were a “sound board”, the core that reaches straight is thick and thick, and on top of that, the sound unique to the traditional famous venue beautifully colors the sound. What’s more surprising is the low audience noise. A small amount of low-pitched voice can be heard between the songs, but the cheers that should have filled the venue just spread like ripples, which is incomparably smaller than the musical tone / singing voice. Both the screen and the audio are images that you can concentrate on “only the stage” and immerse yourself in it.

This week, the shocking new master of Millard recording “LOS ANGELES 1993: MIKE MILLARD MASTER DAT” has arrived, and it’s a great opportunity to look back on the “MAIN OFFENDER Tour”. Not only does it expand the imagination of the main press 2CD many times, but this work itself is a masterpiece video that represents the tour. Please fully enjoy it together.

本編プレス２CDは絶対名手マイク・ミラードの遺作とも言われ、極めて貴重なDAT作品でもありました。しかし、音楽作品の主役は記録者ではなく、あくまでも演者。キース・リチャーズ最後のソロツアー“MAIN OFFENDER Tour”です。そこで、本編プレス２CDの“向こう側”に広がる光景をイメージさせてくれる映像作品もご用意しました。
そんな本作が撮影されたのは「1993年２月24日ニューヨーク公演」。ツアー最終公演となったブロードウェイの伝統劇場“ビーコン・シアター”でのコンサートを収録した極上のオーディエンス・ショットです。
驚くべきは、そのクオリティ。時代柄、当然アナログビデオ撮影になるわけですが、その大元VHSマスターからダイレクトにデジタル化されている。究極鮮度でダビング痕も経年劣化もまったく見られず、白線ノイズ１本すら見当たらない。近年、オリジナルマスターの発掘映像も多数登場するようになりましたが、その中でも格別の映像美なのです。
さらに素晴らしいのが、カメラワーク。ステージ右側からの撮影で、わずかに見下ろす角度、前列の頭や腕一切映り込まない画面から察するに、バルコニー席の最前列が撮影ポジションだと思われます。画面いっぱいにステージが占領する特等席の視野ですが、さらにそこから果敢なズームで迫る。その寄りっぷりが凄まじく、キースのウェスト・アップで画面が埋め尽くされ、指先や表情もばっちりなのです。
そんなズームをキープしつつ、キースを中心に見どころを追っていくタイプの映像なのですが、その安定度が異様。手ブレをまったく起こさないところから三脚を使っているのかも知れませんが、それにしてもビシッとしてまるでプロ撮影かのよう。しかも、果敢なズームのまま左右に振っても一切ブレず、しかもスクロールも極めて滑らか。もしかしたら、本当は多少はブレている画面の端を削り、デジタルのトリミングで安定させているのかも……。そんな疑念が湧くほどにオーディエンス離れしたスゴ業撮影なのです。
そして、サウンドまでもがその映像美に相応しい。昨今よくある「別録音のシンクロ」ではなく、撮影ビデオの音声そのままなのですが、それで十二分に美しい。さすがに本編プレス２CDには及ばず、「まるでサウンドボード」と騒ぎ立てるタイプでもないものの、真っ直ぐに届く芯は骨太かつ肉厚、その上で伝統の名会場ならではの音響が鳴りを美しく彩っている。しかも驚くべきは、オーディエンス・ノイズの少なさ。曲間では小声の話し声が極わずかに聞こえもするのですが、会場を埋め尽くしているはずの喝采もさざ波のように広がるばかりで、楽音／歌声とは比較にならないほど小さい。画面も、音声も、ひたすら「ステージだけ」に集中し、浸りきれる映像なのです。

今週は、ミラード録音の衝撃のニュー・マスター『LOS ANGELES 1993: MIKE MILLARD MASTER DAT』が登場し、“MAIN OFFENDER Tour”を振り返るには絶好の機会です。本編プレス２CDのイマジネーションを何倍にも膨らませてくれるだけでなく、本作自体がツアーを代表する傑作映像です。どうぞ、併せてたっぷりとご堪能ください。

(127:03)
1. Intro 2. Something Else 3. How I Wish 4. Wicked As It Seems 5. Gimme Shelter
6. 999 7. Running Too Deep 8. Locked Away 9. Time Is On My Side 10. Will But You Won’t
11. Words Of Wonder 12. Hate It When You Leave 13. Before They Make Me Run
14. Eileen 15. Bodytalks 16. Band Introductions 17. Whip It Up 18. I Could Have Stood You Up
19. Happy 20. Take It So Hard

Keith Richards – Vocals, Guitar Waddy Wachtel – Guitar Ivan Neville – Keyboards
Bobby Keys – Baritone Saxophone Jerome Smith – Bass Steve Jordan – Drums
Sarah Dash – Vocals Babi Floyd – Vocals

The Uptown Horns
Arno Hecht – Saxophone Bob Funk – Trombone Larry Etkin – Trumpet

COLOUR NTSC Approx.127min.