Beatles / Live At The Hollywood Bowl New Remastered Stereo / 2CD Wx OBI Strip

Beatles / Live At The Hollywood Bowl New Remastered Stereo / 2CD Wx OBI Strip / Valkyrie Records

Translated text:

Los Angeles, California USA 1964 & 1965. Digitally Remastered

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Hollywood bowl’s latest remaster stereo
Completely recorded 1977 Martin board on August 23, 1964, August 29 & 30, 1965

The live album was not released in real time in the active days of the Beatles. Like the same year’s Rolling Stones released a cheer for a studio performance as a live board, as far as the studio in the equipment of the 1960s, there are technical restrictions to record performances at the live venue, release It seems that it was judged that it is impossible for it to do. Some local radio stations recorded like a whiskey flat and Sam Houston independently, but as a collector’s item, it is a mania who knows that it is not officially released quality.

Of course, there was a movement from that time to commercialize that enthusiasm and excitement, doing live activities that much, carrying out a large tour. The Beatles’ first tour in North America in 1964 has been live-recorded as experimentally as early as possible. That is the Hollywood Bowl performance on August 23, 1964. In addition, the Hollywood Bowl performance was recorded for two days in the second North American tour of 1965 the following year in 1965. Speaking of why it was recorded for the past two days was probably due to the fact that the release was premised on the ground in advance, but it was probably due to the trouble that Paul and George’s microphone was turned off for the first three songs on the first day. As a result, three performances in total, one in 1964 and two performances in Hollywood Bowl, were officially live recorded.

However, the tape at this time had been in storage for a long time. In the point that there is a problem with the quality, already the studio recording has been released, there was also concern that record which recorded the same song can not be sold, even though it is a live version. The monitor and speaker were not on the stage more than anything, while the 17,000 audience screamed, the Beatles members were playing with their sounds unable to be heard satisfactorily. It can also be said from Paul Paul’s question to the audience seating “Can you hear me?” Therefore, the Beatles were not released in the active era.

However, in the mid-seventies when recording about ten years passed since the recording, when the president of Capitol happened to listen to the live tape at this time again, judging that it was enough for release, asking George Martin to produce again , The project started again. At the same time there may have been a part against the fact that the live board of the 1962 Star Club, and the audience recording is released contrary to the will of the members of the Beatles. George Martin once moved the live tape recorded with just three tracks to a multitrack, picked the best track from the 1964 and 1965 concerts with different set lists, set the sound quality and be released to release . It was released in 1977 “Beatles Super Live! “. After ten years from the actual concert, although it was excerpt editing, it finally saw the sunshine eyes.

This Hollywood bowl ‘s live board has put a lot of effort into promotion, and there are also topics such as new scores other than the best board after Beatles’ dissolution, and they record a big hit all over the world. However, since the 1990s when the era shifted to CD, although there were many fans who wanted to make the CD into this Hollywood bowl, the original quality was still a problem and it was left untreated for a long time. In 1996, finally “Baby’s In Black” was made into the first CD by being coupled to a single “real love”, but still “LIVE AT THE HOLLYWOOD BOWL” remained unreleased. Currently produced by Giles Martin in 2016, 4 songs that had not been recorded were added and it was converted to CD as “Live at the Hollywood Bowl”. There was a consciousness that it was different from what my father produced 40 years ago, the jacket was renewed, presented as a new work remixed and remastered ahead of the original three tracks. In other words, it can be said that the 1977 “Beatles Super Live” produced by George Martin is still out of print. And for ancient fans, I think that sound, that mix seems nostalgic.

As mentioned earlier, two works of “Beatles Super Live” by father in 1977, “Live at the Hollywood Bowl” by son of 2016, although the original tape was the same, artwork , Mix is ​​recognized as a completely different work. And all that is common is that they are composed and edited from live tapes recorded in these three days on August 23, 1964, August 29, 1965, August 30, 1965 . In this work, each of these three days’ concerts was recorded independently by an unedited outflow sound board. Though the same content has been released in the past, this time I am proud that it is the best possible idea that was subjected to the latest remaster and minor modifications.

[Hollywood Bowl August 23, 1964] It is a concert that has been releasing numerous releases since the analog era. In 1964, the first North American tour, which lasts for a long time, which takes a month, Montreal, Indianapolis, Whiskey Flat, Vancouver, etc. There are so many recordings as they have been drawing attention. They were all recorded by the local radio station as a record, probably did not know about the Beatles, they should have played without knowing that it was recorded. However, regarding the Hollywood Bowl performance, it is informed that live recording is done in advance, which can also be said to have led to a performance that can be heard in the recordings that are currently being preserved. Furthermore, because it is recorded with equipment premised on release, performance and sound quality are superb as it is not compatible with other remaining sound sources.

The moderator ‘s greetings before the concert started over 5 minutes and 40 seconds long. And the high count of Paul and the fierce “Twist And Shout” concert will start. John sometimes has a habit of pulling out his hand, but here I can see that he sings quite seriously. Paul’s tension height is also one of the listening points, and Paul is also screaming “Yeah!” By closing the song. In John ‘s song followed by “You Can not Do That”, Paul and George’ s chorus got hurt by John ‘s impressive force. The first MC is Paul. It is “All My Loving” that begins introducing “the song from the first capitol album” only to the American performance. Although I thought that it was overwhelming with the first two songs, I sing carefully with relatively calm singing, but after overnight I feel overheated singing again. Then John is in charge of MC and “She Loves You” starts. The part where the cheer becomes bigger and cheap according to the middle “Fu ~”, the evidence of what the Beatles’ performance played clearly was heard in the audience seems to be. MC’s turn around is George’s turn next. “Things We Said Today” begins, briefly stating only the main points whether it is nervous. I heard it singing politely with a low suppressed singing voice. Is Paul still shouting at the introduction part of middle? It is a truck that felt the enthusiasm at that time when cheers are raised according to the excitement of the song. Next, without “MC” “Roll Over Beethoven” performance. Concert is the only George’s vocal song. George is also rare to sing like this to run. And at the last coda chorus section, it is a pity that I want to sing Paul, but it is funny to put a chorus too hard again. Here Paul fuel seats. “I’d like you to participate in everyone in the venue next song, it’s pretty easy to hit your hands, ring your feet, do not mind being asked to make a noise as you like”, Make As much noise as you like “is borrowed from MC here. It is this “Can not Buy Me Love” that Paul who did not have screaming songs can sing unexpectedly. Paul will be able to slide a few good breaths aside as you can see here and this is a great singing. It is probably the best performance of “Can not Buy Me Love”.

Here George exchanged the guitar. John is able to catch a glimpse of ‘rashiness’ which can really afford, such as funny at the MC and playfully. Then move on to “If I Fell”. Although the chorus work is a beautiful song, here also the pole’s clattering condition is prominent. Even John of the main vocal is singing Paul as if the shadow becomes thin. And the concert will have a brilliancy with “I Want To Hold Your Hand” which would have been the most famous song at the time. The same song in Washington, DC, was also a wonderful gathering, but the performance here is not less than that. Whether there was something wrong on the stage, there will be a gap until we move on to the next song. There is a sound to confirm by hitting Mike with Jeongcheon, and you can see that John is aloud also in the middle of MC who probably was supposed to be in charge of Paul. And the only apple vocal song “Boys” to begin. While striking the drums, the apple ‘s crispness is quite funny. Besides, the chorus pole is cramped no less. This pole ‘s crispness lasts until the end. In the first half of “A Hard Day’s Night” thinking that John will sing at that rock and roll voice, in the scene where Paul from Wenan Ho appears, he will wait and perform a performance that exceeds it further . The same song in Paris in 1965 is also a wonderful version, but this 1964 Hollywood bowl performance is also one of the best performances. It is “Long Tall Sally” that concludes the concert. In “A Hard Day’s Night” Paul who was running in front and running in front, now has a song with a margin as if he misses finishing the concert. Young Paul’s singing voice that can freely manipulate elongated treble is really terrible. After the performance, enthusiasm and uncomfortable atmosphere surrounds the venue, and the audience is seeking an encore, “We want Beatles!” Of course the Beatles will not respond to it on security, but it’s like ending the excessive heat of the concert will last forever.

As I mentioned at the beginning, the Hollywood Bowl show on August 23, 1964 has long been popular as a collector’s item. But the thing recorded in this work is finished in the sound quality which makes a line with them. Although the conventional one was a sound image in which the vocal was strong and dry sound quality and it was a sound image which seemed to float compared to the performance, this work electrically disassembles the song and the performance, subjects each to mastering, then Is adopted as a method to reconstruct. For that reason it is like a very well-balanced “live album”. I think whether you can understand how the sound quality of this work is better than if you listen to the sound of spreading, stereophonic feeling, balance, and sound quality better than anything else.

[Hollywood Bowl Performance on August 29, 1965] The 1965 Hollywood Bowl show is recorded for two days, August 29th and 30th. The 1965 North American tour said that enthusiasm was also settled somewhat compared to the previous year, but a large venue such as a stadium was chosen to avoid the overcrowding schedule like the previous year and to mobilize large numbers with a small number of performances It can be said that it is a feature. The first day sharing stadium and so on will be their symbol. However, in Los Angeles




しかし、この時のテープは長らくお蔵入りとなっていた。やはりクオリティに問題があるという点、既にスタジオ録音がリリースされており、ライヴ・バージョンとはいえ同じ曲を収録したレコードは売れないのではないかという懸念もあった。何よりモニター・スピーカーがステージになく、17000人の聴衆の絶叫の中、ビートルズのメンバーは自分たちの音が満足に聴こえない状態で演奏していたのである。それはポールが客席に向かって「Can you hear me?」と問いかけている箇所からも伺える。よって、ビートルズが現役時代にはリリースに至らなかった。


このハリウッドボウルのライヴ盤はプロモーションに力を入れた事もあり、またビートルズ解散後のベスト盤以外の新譜という話題性もあり世界中で大ヒットを記録する。しかし時代がCDに移行する90年代以降、このハリウッドボウルに関しては、CD化を望むファンは多かったものの、やはり元々のクオリティが問題となり長らく放置されていた。1996年になり、ようやく「Baby’s In Black」がシングル「リアルラブ」にカップリングされることで初CD化されたが、依然として『LIVE AT THE HOLLYWOOD BOWL』はリリースされないままであった。現在では2016年にジャイルズ・マーティンがプロデュースし、未収録だった4曲を追加して『ライヴ・アット・ザ・ハリウッド・ボウル』としてCD化されている。40年前に父が製作したものとは別物という意識があったのだろう、ジャケットは刷新され、元の3トラックに遡って改めてリミックスとリマスターが施された新たな作品として提示された。つまりジョージ・マーティンがプロデュースした1977年の『ビートルズ・スーパー・ライヴ』はいまだに廃盤のままであるともいえる。そして古くからのファンにとっては、あの音、あのミックスが懐かしく思えるのではないかと思う。



コンサートの始まる前の司会者の挨拶が5分40秒に渡って長く収録されている。そしてポールの高らかなカウントともに激しい「Twist And Shout」でコンサートは開幕する。ジョンは時折手を抜く癖があるが、ここではかなり真剣に歌っているのがわかる。ポールのテンションの高さも聴き所のひとつで、曲の締めくくりで「イェーッ!」と絶叫しているのもポールである。ジョンの曲が続き「You Can’t Do That」では、ジョンの迫力に押されてポールとジョージのコーラスが霞むくらいである。最初のMCはポール。アメリカ公演だけに「最初のキャピトル・アルバムからの曲」と紹介して始まるのは「All My Loving」である。最初の2曲ではじけ過ぎだと思ったのか、比較的落ち着いた歌唱で慎重に歌っているが、間奏後から再び過熱気味な歌唱になる。次にジョンがMCを担当し「She Loves You」が始まる。途中の「ふ~」に合わせて歓声がキャ~ッと大きくなる部分、ビートルズの演奏がはっきり客席に聞こえていた何よりの証拠であろう。MCの持ち回りは次にジョージの番である。緊張しているのか手短に要点のみを述べ「Things We Said Today」が始まる。低く抑制された歌いまわしで丁寧に歌っているように聞こえる。ミドルの導入部で叫んでいるのはやはりポールであろうか。曲の盛り上がりに合わせ歓声があがる当時の熱狂が如実に感じられるトラックである。次にMCなしで「Roll Over Beethoven」の演奏。コンサート唯一のジョージのボーカル曲である。このように疾走するように激しく歌うジョージも珍しい。そして最後のコーダのコーラス部では歌いたくて仕方がないポールが、これまた激しくコーラスを入れているのが微笑ましい。ここでポールが客席を煽る。「次の曲は、会場の皆に参加して欲しい。とても簡単だ。手を叩き、足を鳴らし、好きなように騒いでもらって構わないんだ」、かつて既発盤のタイトルともなった「Make as much noise as you like」はここのMCから借用されている。これまで絶叫系の曲がなかったポールが思いきり歌う事が出来るのがこの「Can’t Buy Me Love」である。ポールがここぞ見せ場といわんばかりに息継ぎも少なく滑るように素晴らしい歌唱を聞かせてくれる。まさに「Can’t Buy Me Love」のベスト・パフォーマンスであろう。

ここでジョージがギターを交換。ジョンはMCでおどけたり、ふざけたり、実に余裕ある「らしさ」を垣間見る事が出来る。そして「If I Fell」に移る。コーラス・ワークが美しい曲であるが、ここでもポールの張り切り具合が目立つ。メイン・ボーカルのジョンですら影が薄くなるようなポールの熱唱。そして当時最も有名な曲であったであろう「I Want To Hold Your Hand」でコンサートは佳境を迎える。ワシントンDCでの同曲も素晴らしいノリだったが、ここでの演奏もそれに劣らぬ熱演である。ステージ上で何かトラブルがあったのであろうか、ここで次の曲に移るまで間が開いてしまう。マイクをチョンチョンと叩いて確認する音があり、おそらくポールが担当する事になっていたMCの途中でジョンも声を出しているのがわかる。そして始まるのが唯一のリンゴのボーカル曲「Boys」である。ドラムを叩きながらリンゴのキレっぷりがかなり面白い演奏となっている。しかもコーラスのポールも劣らずキレキレ。このポールのキレっぷりは最後まで持続する。「A Hard Day’s Night」での前半でジョンがあのロックン・ロール・ボイスで歌うかと思えば、ウェナンホ~からのポールが登場する場面では、待ってましたとばかりに、さらにそれを凌駕する熱演を重ねる。1965年パリでの同曲も素晴らしいバージョンだが、この1964年ハリウッドボウルでの演奏もベスト・パフォーマンスのひとつであろう。コンサートを締めくくるのは「Long Tall Sally」である。「A Hard Day’s Night」では走り気味で前のめりだったポールは、今度は逆にコンサートを終えるのを惜しむかの如く余裕を持った歌いまわしとなっている。伸びのある高音を自在に操れる若きポールの歌声は実に凄まじい。演奏後も熱狂冷めやらぬ雰囲気が会場を包んでおり、「We want Beatles !」と聴衆がアンコールを求めている。もちろんビートルズは警備上もそれに応じることはないのだが、あまりに凄まじいコンサートの余熱が永遠に続くかのようなエンディングである。


1965年のハリウッドボウル公演は8月29日と30日の二日間がレコーディングされている。前年と比べ熱狂も幾分落ち着いたと言われた1965年北米ツアーであるが、前年のような過密な日程を避け、少ない公演数で大人数を動員するよう、スタジアムなど大会場が選ばれたのが特徴といえる。初日シェア・スタジアムなどはその象徴であろう。しかしことロサンゼルス公演は前年に引き続きハリウッドボウルが会場に選ばれている。軽くチューニングを合わせた後、おもむろに始まる「Twist And Shout」でコンサートは開幕する。本作を聴いてすぐに気付くのはジョン以外のマイクがオフになっている点である。演奏はきちんと4人分聞こえるものの、ボーカルはジョンの独唱といった趣になっている。これはこれでジョンがどのようにコンサートで歌っていたか知る興味深いものだが、いかんせんポールとジョージのコーラスがオフになっているのは、なるほどこれがボツになった理由のひとつであろう。「She’s A Woman」はポールが歌う曲だけにほぼカラオケ状態で、隣にあるジョンのマイクが拾ったであろう声が薄っすらと聴こえる程度である。観客は曲に合わせて歓声を上げているので、会場ではきちんと聴こえており、単なる録音機材のミスであろう。1965年は前年にも増してバラエティ豊かなセットリストが魅力である。「I Feel Fine」もそのひとつで、1966年まで演奏されるライヴ映えする曲である。ポールとジョージのマイクがオフなだけにジョンのボーカルが堪能できるトラックとなっている。まことにジョンの歌声は素晴らしく、時として掠れるそれすら魅力的に思えるから不思議である。それは続く「Dizzy Miss Lizzy」でも同様で、テンションを高く保ったまま歌い切っている。ここでようやくポールのマイクがオンになる。あまりの聴衆の熱狂的な騒ぎようにポールが「聞こえるかい?」と会場に問いかけている。「Ticket To Ride」は大元のテープに瑕疵があり、始まって30秒くらいの箇所に音のへこみがあるの。これはジャイルズがリミックス&リマスターした2016年版にも存在するもので、既発盤の大きな欠点であった。本作はそのような音のへこみはない点が特筆される利点である。ジョージの唯一のボーカル曲は「みんないい娘」である。オリジナル曲がある中で、前年に引き続き敢えてカバー曲を採用するあたり、まだジョンとポールに作曲能力を認められていなかったジョージの悲哀だろうか。浮足立つかのように熱演していた前年に比べ、ここでのジョージは非常に落ち着いている。1分38秒で音が変化する箇所があるが、これは当日のミキシングボードの操作によるものと考えられ、何らかの編集痕跡を示すものではなく、元よりこのように収録されていたものである。

次にポールの「Can’t Buy Me Love」が演奏される。前年同様に客席の参加を促している。1964年程の熱演とは言い難いが、余裕ある伸び伸びとした歌唱であるといえる。こうして改めて聴いてみると、やはり初の北米ツアーとなった1964年のハリウッドボウルは特別だったのだと思わせられる。ゆったりとしたワルツということで「Baby’s In Black」が演奏される。リンゴのボーカルは前年が「Boys」だったのに対しこの年は「I Wanna Be Your Man」である。こちらはカバーではなくレノン=マッカートニーということでオリジナル曲が採用されたのであろう。そしてコンサートは終盤に向かう。「A Hard Day’s Night」と「Help」という映画のタイトル曲が2曲続けて演奏される。特に「Help」は複雑なコーラス・ワークが特徴であるが、見事にステージで再現されている。これもまた2度目の北米ツアーであるという余裕であろう。コンサートのオープニングがジョンであるなら、エンディングはポールである。この年は「I’m Down」が演奏された。リトル・リチャードを意識してポールが作った曲である。バックにはジョンが弾くオルガンの音も確認できる。シェア・スタジアムのように肘で弾いているかどうかは音だけから判断出来ない。アンソロジーではリンゴがシェアにおけるメンバーのハイテンションを象徴するものとして回想しているので、おそらくこのハリウッドボウルでは普通に手で弾いていたのだろう。

前日が冒頭3曲でジョン以外のマイクがオフになるという失態があったため、改めてこの日レコーディングが行なわれた。同一会場で連続した日付であることから、音質は前日と非常に似通ったものである。連続公演の二日目でありながら疲れとは無縁の白熱した演奏で、レコーディングを行なっている事実もまた、ビートルズの意識の中でそのテンションを維持させるのに一役を担っていたのだろう。これは前日にも言えることだが、全体的に演奏のテンポがいくぶんゆったりと感じられる。この音源が初登場したMID-NIGHT BEAT盤では古いテープにありがちなピッチの乱れが散見され、余計にゆったりとした演奏に感じられたものだが、ピッチ調整を完璧に施した本作であっても、やはり1964年に比べゆったり感は否めない。コンサート内容は前日と同じなので割愛するが、1965年の録音ということで、録音技術は日進月歩であり、1964年と比べ音質は飛躍的に向上しているのが本作を聴くとよくわかる。翻って1964年と1965年の録音を編集し違和感なくライヴ・アルバムに仕上げたジョージ・マーティンの手腕が際立つ。この1965年の両日も1964年同様に歌と演奏を電気的に分解し、それぞれにマスタリングを施し、その後に再構築するという手法が採られている。そのため非常にバランスのとれた美しい「ライヴ盤」に仕上がっている。こちらも音の広がり、ステレオ感、バランス、そして何より音質の良さ、これは既発盤と聴き比べて頂きたいと思う。

【1977 RE-MASTER】


AUGUST 23, 1964
01. Introduction
02. Twist And Shout
03. You Can’t Do That
04. All My Loving
05. She Loves You
06. Things We Said Today
07. Roll Over Beethoven
08. Can’t Buy Me Love
09. If I Fell
10. I Want To Hold Your Hand
11. Boys
12. A Hard Day’s Night
13. Long Tall Sally

14. Twist And Shout
15. She’s A Woman
16. Dizzy Miss Lizzy
17. Ticket To Ride
18. Can’t Buy Me Love
19. Things We Said Today
20. Roll Over Beethoven
21. Boys
22. A Hard Day’s Night
23. Help
24. All My Loving
25. She Loves You
26. Long Tall Sally

AUGUST 29, 1965
01. Introduction
02. Twist And Shout
03. She’s A Woman
04. I Feel Fine
05. Dizzy Miss Lizzy
06. Ticket To Ride
07. Everybody’s Trying To Be My Baby
08. Can’t Buy Me Love
09. Baby’s In Black
10. I Wanna Be Your Man
11. A Hard Day’s Night
12. Help
13. I’m Down

AUGUST 30, 1965
14. Introduction
15. Twist And Shout
16. She’s A Woman
17. I Feel Fine
18. Dizzy Miss Lizzy
19. Ticket To Ride
20. Everybody’s Trying To Be My Baby
21. Can’t Buy Me Love
22. Baby’s In Black
23. I Wanna Be Your Man
24. A Hard Day’s Night
25. Help
26. I’m Down

Valkyrie Records. VAL-017

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