Whitesnake / Definitive Budokan 1983 / 2CD

Whitesnake / Definitive Budokan 1983 / 2CD / Zodiac

Translated text:

Live at Budokan, Tokyo, Japan 22nd February 1983 Taken from the original cassette tape(TDK SA-X 90) belonged to Cozy Powell.

STEREO SBD

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The transcendental stereo sound board of 1983 which was blown into the legendary Koji cassette. The decision board that becomes the ultimate specification appears in permanent preservation press 2CD.
“February 22, 1983: Nippon Budokan” performance was held in the cozy cassette. It is a direct board sound board album of that table. WHITESNAKE was a big trip from the first visit to Japan, but in 1983, which was the third time, popularity exploded with RAINBOW / MSG hero Cozy Powell. It was a tremendous excitement. First of all, let’s look back on the position of this work from the schedule of the time.

· February 7th + 8th: Hokkaido Welfare Pension Center
· February 10: Fukushima Cultural Center
· February 12: Utsunomiya City Cultural Center
· February 14th + 15th: Osaka Festival Hall
· February 16: Kyoto Hall
· February 18: Osaka Health Pension Center
· February 21: Aichi Gymnasium
· February 22: Nippon Budokan 【this work】
· February 23: Nippon Budokan

Over all, 11 shows. Not only was the number of performances increased, but also the names of the various venues were slurry. It was the biggest Japan tour of the history of White Snake, lined up in the 1997 Farewell Tour. Even so, this work is a highlight performance. It was WHITESNAKE’s first Nippon Budokan.
Such Nippon Budokan soundboard is such a name sound source suitable for legend to call. Originated from the cassette tape of Cozy treasures, which appeared as “1983 BUDOKAN MONITOR MIX” from the early Langley label. The fact that the sound board existed was a shock itself, but the contents are also super strong. The direct sound board of the desk is an eyed feeling, but this cozy tape was mad mad. For example, one drum has a close contact feeling that the ear is attached to the skin, a stereo feeling also bread left and right with a great width. That is the head itself as a drum kit, a sense of sync with the sticks flying from the right to the left. Of course, both guitar, bass and vocals. The vibrations of the strings are visible in front of us and the deep voice of David Cavadair is poured into the eardrum.
More powerful is a super-vivid sound mix. This is terrible and ferocious again. At this time there is an official video “MONSTERS OF ROCK ’83” and the ultimate television broadcast of West Germany, but such a sound board is a neatly arranged mix, but this work is totally different. When the guitar turns to backing it falls to the point where its existence disappears and when it gets solo it pushes everything out and comes out before. The vocal effect also jumps out suddenly, it gets disarranged, it quickly disappears without a lingering finish. In recent years, the reception state is like a good IEMs sound for transcendence.

【Ultimate evolution form of transcendental stereo · sound board】
This work digitizes such transcendental sound board from the original cozy tape again. It is the ultimate board that aimed at the highest peak ever with the latest high-end equipment. Actually, that sound is quite different. In the original board, the range is narrowed or the bass is spoiled as the limiter is applied to the treble when raising the tape. There was even a part where John Road’s organ fell high. However, this time it completely resolves such disadvantages. The Omotama Master recorded up to the extraordinarily high note range (such as the feeling of cymbal cha-chi) in the cassette, but all of them also made it possible to fully digitize the original sound that the tape itself was sucking.
It is exactly the highest peak ever, but the shortcomings of the recording itself could not be solved with digitization alone. It is a missing recording. At the time of the show, the tape was not turning, the beginning of the first song “Walking In The Shadow Of The Blues” was unrecorded. In addition, in the mid stage of the show, the second half of “Crying In The Rain” solo and “Soldier Of Fortune” were parted out. Therefore, this work supplements with audiences recording. Of course, supplementary material also aimed at the ultimate, using Miracle Man’s recording “PYTHON MAGNUM” which is the best of the day, we corrected the sound with full power and seamlessly connected it. Although it is not sure that it can not be distinguished from the transcendental sound board in truly, since Miracle Man recording also has an oddly on sound which is separated from the audience, it is possible to enjoy a full show with little sense of incongruity.

【Ultra individuality group WHITESNAKE only in 1983】
The show which it revived with such ultimate specification is great. Anyway, the overwhelming thing is the ensemble because it’s 1983. Anyway, the brilliant beat by Cozy & Colin · Hodgkinson of new subscription, especially the base of Hodgkinson is amazing. Normally Cozy’s Baka deka & powerful drumming will eat bass in any band, but Hodgkinson is a straight-line game. Offering the famous band of jazz rock, BACK DOOR, the beat that hits black as it is, glaring the ringing if the attack is intense. It refuses to turn to the assistant of Kozie, it is a beat battle where the Australian arm sparks. This attitude is true opposite to Neil Murray who was a companion. Even in Koji’s career, it is not about Denny Ball (BEDLAM) or Jack Bruce (OVER THE TOP) that hit hard up to this point.
Moreover, it is not just intense. Although it was somewhat like a metallic rush in the Sixth era, here is a blues rock to the last. Hodgkinson is deeply acquainted with blues not only to jazz rock but also to cover the covering of Robert Johnson’s clarity. Even in the up tempo it penetrated the sense of the Woburn base conferred by Robert Jones, and indeed it is Bruzie. Cozy himself seemed to liked his bassist more more, but because the seriousness is a serious contest, the armor groove is delicious.
Mel Galley, Mickey Moody and John Road riding such rhythm corps are also wonderful. Mel’s cutting which pursued fan clock by TRAPEZE and Mickey’s slide lovingly El Mor James, both showed admiration for black music obediently but the character is vividly different. As John Rhodes asserted that “it is the best in the Japanese performance so far”, it will let you listen to infinite Improvisations with a whisper. Of course MR is essential, Deep Voice also makes a harrowy roar that is quite different from the scream afterwards. Everything is pushed directly into the brain by a transcendental sound board.

From blues rock to metal, to AOR neighbors WHITESNAKE has actually changed its facial expression widely. It is a super best sound board that synchronizes with the White Snake in 1983 which was a group of unique personality in its history. Cozy tape and Miracle Man tape sucking in the same show. It is the highest peak ever in history that digitized both of them using modern technology and finished in full show. 1983 · A masterpiece of a live album that draws Nippon Budokan at the ultimate quality. Please, enjoy it forever with the permanent preservation press 2CD.

伝説のコージー・カセットに吹き込まれていた1983年の超絶ステレオ・サウンドボード。その究極仕様となる決定盤が永久保存プレス２CDで登場です。
コージー・カセットに封じ込まれていたのは「1983年２月22日：日本武道館」公演。その卓直結サウンドボード・アルバムです。WHITESNAKEは初来日から大物でしたが、３度目となる1983年にはRAINBOW／MSGの英雄コージー・パウエルを迎えたことで人気が爆発。凄まじい盛り上がりとなりました。まずは、当時の日程から本作のポジションを振り返ってみましょう。

・２月７日＋８日：北海道厚生年金会館
・２月10日：福島文化センター
・２月12日：宇都宮市文化会館
・２月14日＋15日：大阪フェスティバルホール
・２月16日：京都会館
・２月18日：大阪厚生年金会館
・２月21日：愛知県体育館
・２月22日：日本武道館　【本作】
・２月23日：日本武道館

以上、全11公演。公演数がグッと増えただけでなく、各地の名会場がズラリ。1997年のフェアウェル・ツアーにも並ぶ、白蛇史上最大のジャパンツアーでした。そんな中でも本作はハイライト公演。WHITESNAKE初の日本武道館でもありました。
そんな日本武道館サウンドボードは、まさに伝説呼ぶに相応しい名音源。コージー秘蔵のカセット・テープから起こされ、初期Langleyレーベルから『1983 BUDOKAN MONITOR MIX』として登場したもの。サウンドボードが存在していた事実自体が衝撃でしたが、中身も超強烈。卓直結サウンドボードは耳元感が目玉ですが、このコージー・テープは常軌を逸していた。例えば、ドラム１つとっても皮に耳をくっつけているような密着感で、ステレオ感ももの凄い幅で左右にパン。それこそ頭自体がドラムキットになり、右から左からスティックが飛んでくるようなシンクロ感。もちろん、ギターもベースもヴォーカルも然り。弦の振動が目の前に見え、鼓膜に向かってデヴィッド・カヴァデールのディープ・ヴォイスが流し込まれるのです。
それ以上に強力なのが超生々しいサウンド・ミックス。これがまた思いっきり凶暴。この時期にはオフィシャル映像『MONSTERS OF ROCK ‘83』や西ドイツの極上テレビ放送も存在しますが、そうしたサウンドボードは作品然とした整然としたミックスなのですが、本作はまったく異なる。ギターがバッキングに回れば存在が消えかけるほど下がり、ソロになるとすべてを押しのけて前に出てくる。ヴォーカル・エフェクトも突如として飛び出しては乱れ飛び、余韻もなくサッと消える。近年で喩えるなら、受信状態が超絶に良いIEMsのようなサウンドなのです。

【超絶ステレオ・サウンドボードの究極進化形】
本作は、そんな超絶サウンドボードを大元のコージー・テープから改めてデジタル化。最新のハイエンド機材で史上最高峰を目指した究極盤なのです。実際、そのサウンドはまるで別物。オリジナル盤ではテープ起こしの際に高音にリミッターがかかってレンジが狭くなったり、低音がスポイルされたり。ジョン・ロードのオルガンがハイ落ちするパートまでありました。しかし、今回はそうした欠点を完全解消。大元マスターはカセットでは珍しいほど高い音域（例えばシンバルのチャキチャキした感触など）まで記録していたのですが、それらもすべて、テープ自体が吸い込んでいた原音を完全にデジタル化できたのです。
まさに史上最高峰サウンドなのですが、録音自体の欠点はデジタル化だけでは解消できなかった。それは録音漏れ。開演時にはテープが回っておらず、１曲目「Walking In The Shadow Of The Blues」の冒頭部分が未録音。さらにショウ中盤では「Crying In The Rain」のソロ後半や「Soldier Of Fortune」の一部が切れ切れになっていたのです。そこで、本作はオーディエンス録音で補完。もちろん、補完材料も究極を目指し、この日のベストであるMiracle Man録音の『PYTHON MAGNUM』を使用し、全力でサウンドを補正した上でシームレスに繋げました。さすがに超絶サウンドボードと区別が付かないということはありませんが、Miracle Man録音もオーディエンス離れした異様にオンなサウンドのため、違和感はほとんどなくフルショウを楽しめるのです。

【1983年だけの超個性派WHITESNAKE】
そんな究極仕様で甦ったショウこそが素晴らしい。とにかく圧倒的なのは1983年だからこそのアンサンブル。とにかく鮮烈なのは新加入のコージー＆コリン・ホジキンソンによるビートで、特にホジキンソンのベースが凄い。通常、コージーのバカデカ＆パワフルなドラミングはどのバンドでもベースを食ってしまいますが、ホジキンソンは真っ向勝負。ジャズロックの名バンド、BACK DOORそのままの黒くハネるビートを提供し、アタックも強烈なら鳴りも艶やか。コージーの補佐に回ることを拒絶し、豪腕同士の火花散るビート合戦になっているのです。この姿勢は相棒然としたニール・マーレイとは真逆。コージーのキャリアでも、ここまで激しくぶつかったのはデニー・ボール（BEDLAM）かジャック・ブルース（OVER THE TOP）くらいではないでしょうか。
しかも、激しいだけではない。サイクス時代にはメタリックに突っ走り気味でしたが、ここではあくまでもブルースロック。ホジキンソンはジャズロックだけでなく、ロバート・ジョンソンの弾き語りカバーを十八番にするほどブルースに造詣も深い。アップテンポでもロバジョン譲りのウォーキンベース感覚を貫き、実にブルージー。コージー自身はもっと自分の言いなりになるベーシストを好んでいたようですが、真剣勝負だからこその豪腕グルーヴが美味しいのです。
そんなリズム隊に乗るメル・ギャレイとミッキー・ムーディ、ジョン・ロードも実に素晴らしい。TRAPEZEでファンクロックを追及したメルのカッティングとエルモア・ジェイムズをこよなく愛するミッキーのスライドは、共に黒人音楽への憧れが素直に現れながらもキャラクターが違いが鮮烈。ジョン・ロードも「今までの日本公演で一番だ」と断言していただけにノリノリで無限のインプロヴァイズを聴かせてくれる。もちろん肝心要のMR.ディープ・ヴォイスも、後の絶叫とはまったく違う漢臭い咆哮を轟かせる。そのすべてが超絶サウンドボードで脳みそに直接流し込まれるのです。

ブルースロックからメタル、AOR寄りまで実は幅広く表情を変えてきたWHITESNAKE。その歴史でも類を見ない個性派集団だった1983年白蛇とシンクロする超極上サウンドボードです。同じショウを吸い込んだコージー・テープとMiracle Manテープ。その双方を現代技術でデジタル化し直し、フルショウに仕上げた史上最高峰盤です。1983年・日本武道館を究極クオリティで描ききるライヴアルバムの大傑作。どうぞ、永久保存プレス２CDでいつまでもお楽しみください。

Disc 1 (41:37)
1. Intro. ★全部aud補填
2. Walking In The Shadow Of The Blues ★0:00 – 1:08 aud補填
3. Rough An’ Ready
4. Ready An’ Willing
5. Don’t Break My Heart Again
6. Here I Go Again
7. Lovehunter
8. Micky Moody Solo
9. Colin Hodgkinson Solo
10. Micky Moody Solo (reprise)
11. Lovehunter(reprise)

Disc 2 (56:55)
1. Crying In The Rain incl. Mel Galley Solo ★7:27 – 最後まで補填
2. Soldier Of Fortune ★0:00 – 1:59 補填 ★2:36 – 2:52 sbd/audを交互に複雑に補填
3. Jon Lord Solo
4. Cozy Powell Solo feat. 633 Squadron & 1812 Overture
5. (Ain’t No Love) In The Heart Of The City
6. Fool For Your Loving
7. Thank You
8. Wine, Women An’ Song
9. We Wish You Well

David Coverdale – Vocals Mel Galley – Guitar, Vocals Micky Moody – Guitar, Vocals
Jon Lord – Keyboards Colin Hodgkinson – Bass Cozy Powell – Drums

ZODIAC 318